现实主义深化与人文内涵、人文情怀
如果说主流院线的类型电影创作和生产为了赢得更大的观众群体和更好的市场回报而过度追求娱乐化并且采取了奇观化叙事策略、景观策略的话，电影频道的电影创作和生产则更倾向于恪守原生态现实主义的原则，注重现实主义的深化及现代化转化。《万箭穿心》通过一个女人的不幸遭遇，一个女人的艰难抗争，一个女人的性格悲剧和无奈结局凸显了现实人生的真实、复杂和艰辛，富有强烈的思想穿透力和情感冲击力。影片在叙事上遵循对人物性格内在逻辑和行为的透视和审视，同时也注重对整个社会气氛、地域环境(武汉汉正街)的营造。《大碗茶》以李胜奇真人真事为切人点写改革大潮初期人们的生存处境及其变化，凸显了改革不仅是一个大时代的必然，更是大时代中众多普通人的心理诉求，让观众看到改革是人们内心的一种抑制不住的渴望。影片构思很巧妙，通过普通人的生存变化体现了时代精神和改革精神，避免了同类题材惯常的空洞化、口号化和定型化。《深呼吸》成功塑造了心理治疗师穆春红的艺术形象，聚焦人物的心理变化、情感变化，偏重于心理分析、心理救赎，题材及其类型开拓上有新的突破。影片不走情节路线而走现实主义路线，传递了法律的尊严、人心的公正，折射出法制意义上一种新的文明状态及进步。《穿过忧伤的花季》从留守少女的视角表现了青少年由于亲情缺失在成长中陷入一种迷茫与艰难，遭到了花季岁月中不该有的孤独、无助和无奈，具有强烈的人文悲情。影片结构单纯，人物关系简约，忧伤情绪中灌注了一种向上、向善的精神力量。
对现实主义题材，尤其是现实主义精神的电影，我们必须有更大的宽容度和包容度。否则，真正的现实主义精神及深度就有可能因为缺乏宽容度和包容度而流失、丧失，最终只剩下现实主义题材的躯壳。
主旋律的转向与观众接受
由于众所周知的原因，重大革命历史题材是电影频道电影创作和生产的一道独特的风景线。《神勇投弹手》富肴强烈的传奇性色彩，主人公陈傻子的艺术形象很独特也很典型化，活脱脱一个革命战争年代的“许三多”。影片把陈傻子似傻非傻的状态及其行为表现得惟妙惟肖，极有分寸感，把他和战友、和整个部队的关系富有质感地表现了出来，充满泥土气息、战争气息。《成成烽火》是一个系列的英雄片、传奇片，《成成烽火之绝杀》不拘泥于机械的史实而更多地遵循战争类型片的逻辑，表现了我军指战员在陷人围剿乃至绝境中依然神勇和智慧，让观众在观影中获得了一种特殊的释放和快感。《延安电影团》展现我们党建立电影队伍开创时期的各种难以想象的艰难，凸显了独特的“电影记忆”，无论是对于电影还是电影创作都有一种不可替代的价值。
《国徽》以国徽设计和国徽铸造为两条叙事线索，描写各个阶层，从老元帅朱德到大知识分子梁思成、林徽因以及普通工人等对国徽的想象(其实是对新中国的想象)，写出了各个阶层对新中国的感情，尤其是成为国家主人以后发自内心的激情。影片的重心从一开始的老兀帅朱德，大知识分子梁思成、林徽因等人过渡到最基层flgT_AI~级，某种程度上写出了共和国的群众基础及其最本质意义上的合法性。影片是电影频道投入较大的资金拍摄、完全由本土人才团队制作出来的第一部3D电影，并且是真正8D电影拍摄，不是2D转3D，体现了电影频道的创举和勇气。
众所周知，很多英模人物本来在生活中的事迹很感人，但一上银幕、荧屏就很难在艺术上打动人、感染人。《有事找王江》打破了英模人物塑造上的概念化、空洞化，用日常小事、生活质感、人物质感描写英模人物的生存状态和内心情感，造成了一种“陌生化”效果，完成了从生活到艺术的审美转换。事实上，英模人物电影创作和生产如果能够有效完成从生活到艺术的审美转换，是可以打动和感染包括年轻观众群体在内的当下观众。《做只海鸥也挺好》作为一部当代军旅题材的电影，把艰苦的海岛生活表现得富有情趣，年轻军人的形象真实可信，新颖阳光。影片青春气息、励志精神、阳刚志气以及浪漫幽默都赋予了影片非同一般的气质，在题材、类型上都有所突破和拓展。司以说，一些优秀的主旋律电影努力寻找艺术的独特表达，寻找与观众的情感、心理对接，强化、提升了其应有的艺术魅力，不断成为主流价值与市场接受双重意义上的主流电影。
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