《影视文化9（2013）》：
1.参与主流电影的拍摄，形成民营主流电影。国有资本不仅承担着经济职能，同时也承担着一定的政治职能，国有电影企业也因其资本构成，自觉地承担了一定数量的主流电影的拍摄与发行任务，而民营电影企业在成立伊始却忽略了同样可以为其带来效益的主流电影，只将目光投放在能迅速为其带来经济效益的娱乐片。随着电影市场主流电影商业化的特征日趋明显，民营电影企业也讨巧地参与其中。作为中华人民共和国成立60周年献礼片的《建国大业》，出品方有民营的北京国立常升影视文化传播有限公司和北京保利博纳电影发行有限公司。影片为出品方赚到了四亿多元的票房和无形的影响力，而172位一线明星零片酬出演更是节省了相当大的费用支出，这也在一定程度算是节省投资成本，增强融资能力的一种手段，于2011年上映的《建党伟业》继续沿用这种方式。拍摄于2009年，被称为“谍战三部曲”的《风声》、《秋喜》和《东风雨》都有民营电影公司的参与，凭借充满悬念的叙事手法和缜密严谨的故事线索大受观众喜爱。2012年的民营电影企业参与的《一九四二》、《搜索》看似风格迥异，却可以认为是主流电影的不同呈现。《一九四二》是重返灾难现场的民族史诗片，通过还原1942年河南大饥荒这一历史事件，认识人性的弱点；《搜索》是直面社会问题的现实题材片，通过讲述小白领因为一次公车不让座的小事而遭遇到人肉搜索，折射新媒体飞速发展的今天所引发的网络暴力现象。
与这些偶尔参与主旋律影片的民营电影公司不同，西安五洲文化传播有限公司可谓是地地道道的民营主旋律电影的执行者，该公司自1996年成立以来，拍摄的电视专题片《关中女麦客》、《勺勺客进城》、《陕北石匠》，文献纪录片《陈云在延安》，电影《黄河行歌》、《说话算话》、《山啸》等，无一不是主旋律。①公司于2007年拍摄的电影《隐形的翅膀》讲述了无双臂的女孩儿雷庆瑶坚毅、乐观、自信地面对生活，挥舞着隐形的翅膀翱翔在人生旅途中的故事，影片很好地做到了艺术性、思想性和观赏性的统一，多次、连续地在国内外电影节获奖，并产生巨大的社会效应，同名歌曲广为传唱，北京市高考作文也以此题目。五洲公司抱着“不以盈利为唯一目的，以不赔钱为原则”⑦在主旋律电影的道路上一步一个脚印，2010年又制作完成了主旋律电影《清风碑》，为浮躁的电影圈提供了饱含情感的范本。
2.以民族性为基础，深入开掘电影的类型。在全球化的今天，保持本土性显得尤为珍贵，中小民营电影公司要抓住这一机遇，以类型创建品牌，用彰显本土性文化特征的电影（如戏曲片、动画片）与进口影片博弈，吸引观众重新回到放映国产影片的影厅。据统计，截至2005年，我国共拍摄戏曲电影350多部，共56个剧种（不含港台），③但这一中国特有的电影类型并未获得国际认可，直到2009年数字电影《对花枪》获得了中美电影节金天使奖，其中长达23分钟，多达108句唱词的长镜头让观众见识了京剧艺术家袁慧琴深厚的艺术功力。而今在全世界大力提倡保护非物质文化遗产的背景下，戏曲作为其中一种对于“在多元格局中保持中华文化的竞争力”④有着独特的优势，相对于传统戏曲走出去所需要人力、物力以及繁琐的程序而言，戏曲电影是一种很好的宣传手段。
2008年，那位“美籍华人”阿宝随着《功夫熊猫》回到了祖国，不论是成年人还是小孩儿都沉溺于美国梦工厂公司诠释的中国传统文化，也有一些人开始了反思和质疑我国动画电影的创作。就目前电影市场来说，国家出台了一系列文件对动画电影加以扶持，如《影视动画业“十五”期间发展规划》、《关于加强动画片引进和播放管理的通知》和《关于促进我国动画创作发展的具体措施》等，但每年能进院线放映的动画电影屈指可数，如《宝莲灯》（1999）、《马可波罗回乡都》（2000）、《小兵张嘎》（2005）等，影响力都较为薄弱。动画电影市场的不足对民营电影公司而言也可以算是发展的契机。开始重新定位后，在2008年由国有电影企业和民营电影企业联合拍摄的《喜羊羊与灰太狼》系列和重拍的经典动画片，如《葫芦兄弟》和《黑猫警长》都以较为可观的票房让投资者看到了希望。“在相当多的国家，动画片只是作为一种承载内容的载体，像电视剧、电影一样，其中装的各种各样的内容，适合各个年龄层的人观看，观众中很大一部分是成人”，①如很多女性在看完《喜羊羊与灰太狼》之后感叹“嫁人就嫁灰太狼”，靠着良好的市场口碑，这部影片选取我国特有的12生肖为每一年的主题，朝着系列化发展。戏曲电影和具有中国特色的动画电影对于民营电影企业走出国门有着无可比拟的优势，在制片过程中适当考虑投资此类的影片，对于在众多民营电影公司中散发耀眼的光芒不失为一种策略。
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