这一方面在于它多少受到当时强调语言、修辞、节奏等俄国的文学形式主义理论的影响，另一方面更在于它强调了镜头及其组接关系作为电影语言在整个艺术系统中的重要地位。蒙太奇美学得以建立的基础，是被称为“形式的革命家”①的库里肖夫所进行的一系列电影实验。它们导致了苏联蒙太奇学派的一个基本结论，也正是蒙太奇的一个经典定义，即两个或两个以上不相连贯的镜头的重新连接，可以产生新的含义。这种更强调镜头连接的形式而忽视甚至否定镜头本身内容的观点，正是蒙太奇被视为一种形式主义美学的原因。形式主义的蒙太奇美学，不管是从其电影实验出发，还是从其作为概念的定义出发，都可以推演出两个相关联的美学观点：其一，在蒙太奇的构成中，镜头不可能再被作出有意义的细分，因此，它也成为电影叙事的基本单位；其二，在蒙太奇的构成中，镜头与镜头之间必须在确定的先后顺序中被连接，因此，时间比空间在蒙太奇镜头中更具有美学上的意义。
也许是受蒙太奇美学的影响，一般所理解的镜头，就是蒙太奇的基本单位。所以“从纯粹上讲，一个镜头不能有任何被剪切或编辑的成分。如果有，它就变成了两个镜头，或者说一个镜头被另一个连接进来的镜头破坏了，”②从摄影的角度看，镜头是指连续拍摄的一段胶片；从放映的角度看，镜头则是指连续放映的一段活动画面。然而，还必须注意到，“普遍流行的镜头概念涵盖这些参数的集合：幅度、景框、视点，还有运动、延续时间、节奏、与其他影像的关系等。”③镜头不仅可以下定义，而且可以通过各种参数描述各方面的特征和属性，其中幅度、景框就涉及到镜头比例和边界的规定。一般而言，一个镜头体现在银幕画面上是充盈的；镜头的景框有多大，镜头的边界就在哪里。摄影机拍摄一个镜头，放映时就表现为充盈在整个银幕上的一个连续画面。实际上；蒙太奇把两个或两个以上镜头加以重新连接以表达新的含义，也是建立在单个镜头的银幕画面必须充盈这个基础上的。时至今日，有意识地分割画面在最近十几年里却开始变成一种潮流。
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