值得注意的是，《木刻手册》封面选用了黄永玉一九四六年创作的木刻《讲故事》。
野夫在“绪言”中谈到新兴木刻艺术的发展：“虽然在技法方面仍不免经过短时期的模仿，但总算消化得快，不像一般洋画搬到中国以后，一辈子停留在‘洋化’的窠臼，不能变为自己的东西。我们只要稍为留心一下木刻艺术发展的沿革，便很容易看得出它是很快的从‘抄袭’转变为‘自由创作’，从‘抗战八股’转为一般人民生活的写照，从‘洋化’转为‘国化’。”由此看来，选择黄永玉的木刻《讲故事》作为封面，显然有着野夫的特殊用意。可以推断，在野夫看来，黄永玉的创作体现了他所说的中国新兴木刻艺术的三种转变特征。
野夫——一位多年来积极指导众多年轻学生学习木刻的木刻前辈——以这种特殊的、格外庄重的方式，把年轻的黄永玉的木刻艺术推倒了人们关注的前台。对于黄永玉，这一举荐，在他的艺术发展道路上，显然具有里程碑的意义。
除了封面选用了黄永玉的作品，在《木刻手册》第七章“木刻史话”之第二部分“中国新兴木刻运动史略”中，野夫还记载了战后在上海的木刻活动，其中涉及到了黄永玉。
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