一、对张艺谋、陈凯歌电影的深度影评<br> 张艺谋和陈凯歌的电影大概是迄今为止赢得了最多深度影评的影片。人们似乎无法相信，曾经为中国人在电影上赢得了如此之多世界声誉的导演，拍摄出来的影片居然一部比一部“差”。更让人生气的是，他们似乎根本就没有把人们的批评当回事，类似的影片一部接一部地被拍摄，被惹恼了的人们于是把批评写得不堪入目。我们在此并不关心那些一般影评和专业影评，我们所要关注的是另一些影评，这些影评思考“为什么”会这样，思考社会和文化对于影片和作者的影响，也就是我们所说的“深度影评”。<br> 由于篇幅所限，本文不可能将所有相关的深度影评做一个完整的梳理，在网上检索，有关张艺谋、陈凯歌影片的各种文章多达几千篇，这还不包括网上发表的署名文章，要对所有这些文章进行研究大概需要一个立项项目的支持。因此，笔者选取自认为具有代表性的几篇深度影评来进行讨论。<br> 王一川在他的《从看中国电影与文化的悖逆》（以下简称《悖逆》）一文中说：“我认为《无极》是值得关注的。这种关注的缘由不在于它发起了新一轮挑战，那场挑战早已由张艺谋的《英雄》率先发动和完成了；而在于它以更加投入、更加激进而又更趋完整的方式加入到东方奇观的制作潮中，在其中更有力地推波助澜，直到把《英雄》以来三年间中国影坛面临的新的多重悖谬境遇不加掩饰地和更加显豁地剥露出来。”为了证明这样一种“悖逆”，文章提出了四个理由：第一，形式的夺人耳目和意义的空虚形成强烈对比。第二，在审美上为了全球化而背离民族化。第三，电影票房的非正常消费。第四，背弃文学的传统。这四条理由在2006年被提出之后，在2007年被再一次强调，原因可能是由于《夜宴》和《满城尽带黄金甲》这两部影片的上映，作者觉得有必要再一次重申自己的观点，然而这一次的强调主要集中在了上述的第一和第二个理由。第三个理由没有从正面展开，而只是借助“胡戈馒头”旁敲侧击，第四个理由被放弃。<br> ……
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