大卫·斯特里特（DavidSterritt），（DavidSterritt），美国著名的电影批评家，纽约影评人协会主席，哥伦比亚大学、长岛大学戏剧与电影教授，还曾任教于纽约大学，其电影评论不仅发表在《纽约时报》、《电影评论》、《电影爱好者》、《美国电影》等多家报刊上，而且出现在ABC、CBS、Discovery、CNN、Fox等最有影响力的电视媒体上，出版了多部关于戈达尔的力著，对希区柯克也颇有研究。

    在艺术电影领域享有盛誉，又街知巷闻，这样的导演没几个，希区柯克就是其中之一。本书纵览了他漫长而多产的职业生涯，审视了影响他作品的因素、贯穿他多部影片的主题，还有过去重视不够的希区柯克的“在场”——包括众所周知的出镜和借用角色作为替身，还探讨了两个希区柯克之间的关系：一个是严肃的甚至拷问式的艺术家，一个是爱开电影玩笑的魔术家。进而深度分析了希区柯克的关键影片：《讹诈》——他的第一部有声片；《心声疑影》——他的宠儿；《伸冤记》——质问有罪与无辜的本质；《迷魂记》——他最深奥的作品（有争议）；《精神病患者》——他最凶残的作品，探讨邪恶的本性；还有《群鸟》——他最后的杰作，也是他误读最多的影片之一。

    第一章  《讹诈》
    1927年希区柯克由《欢乐园》开启他的故事片导演生涯。这部处女作并不十分激动人心，但也看得过去。此后他推出了几部良莠不齐的默片。很多默片因为某些视觉上或者叙述上的创意至今为人铭记，它们预先勾画了他成熟作品的艺术性。人们通常认为《房客》是第一部真正意义上的希区柯克影片。但是这段时期的其他影片也包含了他在接下来的几十年里会重点表现的元素。例如《孟克斯人》引出了具有威胁性的鸟的形象，也用祖先的画像来象征家庭传统。同样摄于1929年的《讹诈》开启了希区柯克的有声片时期，强烈显示出这是他的第一部杰作。
    当代的观众最熟稔希区柯克在五六十年代拍摄的由大明星主演的彩色影片，《讹诈》对他们来说一定出乎意料。它用朴素的黑白胶片拍成（跟希区柯克1948年以前的所有影片一样），里边最像好莱坞明星的是赛里尔·理查德（Cyril Ritchard），他的角色是个卑鄙粗鲁、五短身材之人。片中的一些画面和蒙太奇技巧确实有后来的影片里的那种“纯（十足的）希区柯克”格调，但有的方面以任何标准来看都很不寻常，比如头15分钟看上去像个默片。
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导言
第一章 《讹诈》
第二章 《心声疑影》
第三章 《伸冤记》
第四章 《迷魂记》
第五章 《精神病患者》
第六章 《群鸟》
后记
参考书目
电影年表