关于话剧是否走进了低谷和如何能走出低谷的问题，经过认真的调查研究以后，英若诚谈出自己的中肯意见：“话剧艺术不会灭亡。一部好的话剧给人的强烈艺术感受，是别的艺术形式所代替不了的。前不久北京人艺到上海的演出证明了观众对高级的艺术有饥渴感，他们需要有深刻思想的好戏。话剧传人中国的时候，怎么站住脚的？和京剧比吗？京剧有精彩的唱段和武打，有那么多吸引人的形式，话剧比不了。可最早那易卜生式的话剧硬是在中国站住了、发展了，靠的就是有思想，有振聋发聩的思想，有引人深思的语言。如果没有深刻思想，光剩下形式，观众当然不爱看；如果你表达的那思想不怎么样，都是别人在戏里说了多少遍的，是别人嚼烂的馍，那当然没人看了。”为此，他大声疾呼：“话剧要出高质量的作品，不要去埋怨观众。”<br> “舞台是我的家”<br> 1990年初夏，一个阳光灿烂的早晨，在中央文化部当过主管艺术工作的副部长数年以后，英若诚这一天就要离职了。他把自己办公室里的零散用品收拾进一个大提包，又站在写字台前用含情的目光缓缓地环顾了四周，最后拿起提包转身走了出去，锁上办公室的门，把钥匙交给行政管理人员。然后，在楼道当中与所有相遇的同事一一握手告别。同时，他还热情地邀请大家：“如果方便的话，请您明天晚上到首都剧场来，看我主演的《推销员之死》。”就是这次为“亚运会”的重演，在北京引起很大的轰动，不但场场爆满，而且欲罢不能，最后只能应观众的要求，又加演了几场。<br> 这就是英若诚离任时的一组“镜头”，原来只答应干三年，结果干了四年，然而许多人都完全没有料到，他在卸任文化部副部长的第二天就能回到话剧舞台上，驾轻就熟地扮演了推销员威利·洛曼。<br> ……
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