《窑变798》的第一间国际画廊是来自日本的东京艺术工程，从日本回国的黄锐在798找到自己的工作室之后，也将798的空间推荐给一直关注中国当代艺术的东京画廊。2002年，东京画廊在北京以东京艺术工程的名义开幕。开幕的展览就是冯博一策划的《北京浮世绘》。九十年代开始策划当代艺术展览的冯博一，是中国最早的独立策展人之一，这些策展人在官方的美协、美术馆和美术学院体制之外独立策划展览，九十年代后期各种半地下的当代艺术展览开始活跃起来，这些展览经常面临被官方取缔的尴尬。《北京浮世绘》是798开始被公众和媒体关注的第一个重要展览。这个展览进展非常顺利，九十年代后期那种在半地下状态下操作展览的危险气氛已经淡去。

    第一次来到这片工厂区，缘于一次访问，那时并不知道这一片区域的具体名称，当时还在中央美院教书的皮力开车从花家地带我到了仁俱乐部，为的是找到一个清静地方说话。俱乐部里四下无人，水泥墙、一黑到底的地板和沙发，这是我第一次和皮力长时间的谈话。时间是2002年春天的某个下午。他在黑色的长条桌边比画着，当代艺术应该有自己的生态系统，学院、基金会、画廊、拍卖行……中国还远远没有建立自己的艺术生态，尤其是非营利系统，比如艺术基金会，他谈到中国当代艺术奖。“瑞士收藏家乌利·希克你知道吗？中国当代艺术奖就是他发起的。”2002年，皮力曾经担任过这个奖项的艺术总监。“我想做的是非营利的艺术基金会，这是画廊和学院之外，平衡艺术系统的力量。”这是皮力没经历过的尝试，但如何开始，却并不明了。那个下午的谈话，这个几乎与我同龄的美院教师身上的不安分感染了我，当时我刚刚来到一家新创立的报社，我们的出版人雄心勃勃地说，我们要做中国的《纽约时报》，2002年前后，报纸的报道常常会在文章开头援引《纽约时报》或者《时代》周刊的描述。在每周一次中午办公室同事例行的午餐中，话题常常从《经济学人》刚写的评论转到《连线》杂志的封面报道，这群出现在新一轮媒体热潮中的年轻人，对于西方主流媒体的报道立场和工作方式的兴趣，远远大于他们对于周围文化环境的了解。在当时，我们对于外部世界的热情与皮力对于西方艺术系统的描述，几乎成为平行的线索。外部世界已经打开了，充满各种未知的可能，未来看上去新鲜而有希望。我就是以这样的热情介入到了中国当代艺术的报道之中。西方媒体对于中国的描述已经不能满足我对于周围环境的好奇心，在互联网泡沫刚刚消退，在北京即将面临非典、奥运会还远的时间段里，这座城市的时态正在发生变化，却并未明朗。

我们在哪儿<br>窑变<br>五年<br>青春期<br>混生状态<br>另一种机制<br>失重<br>在中心，在边缘<br>独立策展之困<br>左派，非盈利，嬉皮或者国际流浪汉<br>沸点<br>工厂里的布尔乔亚生活<br>更多的人来了，一些人走了<br>访谈<br>进入这个空间，别无选择——黄锐访谈<br>在中间地带——罗伯特访谈<br>在画廊和博物馆之间——冷林访谈<br>所有的事情都在变化之中——白飞德访谈<br>北京是一个青春期的市场——陈绫蕙访谈<br>准备经历这几的春夏秋冬——房方访谈<br>每个时代都是一个封闭——费大为访谈<br>艺术不等于时尚——冯博一访谈<br>艺术批发市场——颜峻访谈<br>失忆——苍鑫访谈<br>它窑变了——洪晃访谈<br>从城市边缘进入城市中心——徐勇访谈<br>我要活下来——兀鹏辉访谈<br>社会主义布尔乔亚——阚昕访谈<br>一路在玩儿——冰冰访谈