不仅如此，其实还有许多我们耳熟能详的海内外动画大师，都有着广告制作的入行背景，很多国际动漫节的评委也是广告人出身。在中国动画史上响当当的叶浅予、邬强、张仃这些名字，其实在1949年之前的上海很多都从事着广告的业务，其中有的还在美术院校任教实用美术方面的课程，张仃还担任过1980年之后中国广告学会的首任会长。而对于中国“70后”的这一代人来说，改革开放以后人们对于“广告”的第一个记忆，竟然也是伴随着进口动画电影《铁臂阿童木》一起在中央电视台播映的日本商品的“贴片广告”！
在改革开放以后的中国，广告与动画有三次美好的相遇。从国家的学科目录分类来看，“广告”与“动画”都不属于“美术学”——前者是“新闻传播学”下面的三级学科，而后者则从属于“电影学”。但自从“设计”的理念兴起和普及以来，广告与动画第一次被国人整合在了“设计”的视角中加以审视。很多设计院校同时开设了“动画”和“广告”的专业，而曾经长期担任中国传媒大学动画学院院长的路盛章，作为中央工艺美术学院装饰艺术系郑可教授指导的研究生，就曾长期在中国最大的内贸广告公司——中国广告联合总公司担任创意总监和副总经理，并曾出任在中国广告人心目中很有些情结的世界广告“戛纳奖”的评委。似乎在很多设计师的眼中，广告与动画本来就是一致的。
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——陈刚 北京大学新闻与传播学院副院长、博士生导师
老话“江山代有才人出”并不老。
21世纪的头几年，中国设计面临着极好的发展机遇，同时也催生了有活力、有想法的青年一代的设计理论家，祝帅是这其中有代表性的一位。
——杭间 清华大学美术学院副院长、博士生导师
在中国艺术设计领域，设计批评是有待垦殖的沃土。
怀一颗真率之心，用良知和学术磨砺的论评之锄，去芜存菁，扶正黜邪，营建设计批评的园田，呵护设计理想的绿植，守望设计功业的金秋——这事业，艰苦自多却功德无量。祝帅思维敏捷，才华横溢，一路锐意进取而不断斩获，让我们欣然感受到中国设计批评的青春脉动和思想力蕴。
——吕品田 中国工艺美术馆馆长、博士生导师