姚江波，1999年毕业于复旦大学文博系，同年在河南省三门峡市博物馆、号国墓地主要从事古瓷器研究工作，先后发表文章50余篇，出版专著23部，其中两部（《中国古碗》《中国古代玉器鉴定》）分别获得河南省三门峡市社会科学优秀成果一等奖。

    这是一部生动鲜活汇集大量存世珍品扑面而来的瓷器鉴赏大典，这是一列穿越历史长河承载数千件精品瓷器缓缓而来的时空列车，书中通过一件件实物真品拨云见日，揭开埋藏在瓷器釉质、纹饰、口唇、腹部、胎质、底足等大大小的谜团，从纷繁复杂的瓷器海洋中打开古瓷器鉴定的法门——断时代、辨真伪、评价值、为收藏。<br>    钧瓷绚丽多彩，凝重典雅，自古以来就有很高的收藏和投资价值，如今更是一物难求。<br>    本书所讲述的钧瓷收藏鉴赏其内容具体而翔实，从钧瓷的釉质、纹饰、口唇、腹部、胎质、底足等细部特征入手指导收藏爱好者拨云见日学会鉴赏。<br>    本书所展示的器物生动鲜活，且绝大部分是存世珍品，在拍摄过程中通过1：1微距还原其真色彩，有效控制瓷器偏色，可以使读者领略千百年来中国瓷器艺术的绝妙韵味和非凡成就。

    三、概念<br>    钧瓷天蓝釉在概念上比较明确，顾名思义像蔚蓝的天空一样的蓝色（见图70），实际上这种以天空为终极色彩的情况并非只是钧瓷一家，如与钧瓷同时期的汝窑在釉色上也是这样，模仿的是“雨过天晴云破处”的天空色彩，所以钧瓷模仿蔚蓝天空色彩应该也是受到当时时尚的影响，进而形成了较为固定的天蓝釉色彩。钧瓷在天蓝釉色彩上取得了很大的成功，这与钧瓷的乳光釉也有很大的关系，因为釉质是浑浊的，失去透感的，但这些却使得钧瓷中的天蓝釉更接近于现实中的蔚蓝天空，看钧瓷天蓝釉就像是我们看到的蔚蓝天空的尽头一样具有朦胧感，深浅不一的色调，以及流动变化的釉质感和肥厚的釉质等等，这一切都增加了天蓝釉的真实感，使人们看到天蓝釉的钧瓷如同看到蔚蓝的天空一样，产生无限的遐想，这就是天蓝釉色的绝妙之处（见图71）。由此可见，模仿天空色彩是天蓝釉最本质和核心的内容，鉴定时一定要注意，现代伪品则多看起来不真实，达不到模仿蔚蓝天空的效果。从色彩稳定性上看，天蓝釉的钧瓷器在色彩上非常稳定，只是浓淡深浅不一，但这并不影响人们对于天蓝釉的认知，因为深浅不一并没有改变天蓝釉的色彩性质，而是由钧釉特有的灰碱釉所造成的釉质流动性差所造成的。

第一章 综述<br>第一节 钧瓷的数量<br>第二节 钧瓷的时代<br>第三节 钧瓷的胎色<br>第四节 钧瓷的光泽<br>第五节 钧瓷的色彩<br>第六节 钧瓷的器形<br>第七节 钧瓷的功能<br>第八节 钧瓷的价值<br>第九节 钧瓷的典型器<br><br>第二章 釉色鉴赏<br>第一节 天青釉<br>第三节 天蓝釉<br>第三节 月白釉<br>第四节 灰青釉<br>第五节 淡青釉<br>第六节 梅子青<br>第七节 青色泛蓝釉<br>第八节 铁锈色窑变釉<br><br>第三章 钓红鉴赏<br>第一节 玫瑰紫<br>第二节 海棠红<br>第三节 紫红釉<br>第四节 柿红釉<br>第五节 暗红釉<br>第六节 胭脂红釉<br>第七节 葡萄紫<br><br>第四章 釉质鉴赏<br>第一节 开片<br>第三节 棕眼<br>第三节 厚薄<br>第四节 均匀<br>第五节 流釉<br>第六节 杂质<br>第七节 施釉部位<br>第八节 纹饰<br><br>第五章 口部鉴赏<br>第一节 敛口赏析<br>第二节 微敛口赏析<br>第三节 花口赏析<br>第四节 喇叭口赏析<br>第五节 直口赏析<br>第六节 侈口赏析<br>第七节 敞口赏析<br>第八节 浅盘口赏析<br><br>第六章 唇部鉴赏<br>第一节 圆唇赏析<br>第二节 方唇赏析<br>第三节 尖唇赏析<br>第四节 尖圆唇赏析<br>第五节 卷唇赏析<br>第六节 厚唇赏析<br>第七节 薄层赏析<br>第八节 敛唇赏析