除了组织形式，《抗战文艺》的编辑出版，以及“文协”的不少理论批评活动，同样体现了“文协”旨在领导全国抗战文艺运动的历史特征。
正如其《发刊词》所说，“文协”的根本目标是组织和领导全国文艺作家从事抗战文艺运动，《抗战文艺》则是具体推动和实现这一目标的有力武器，是“全国文艺工作者前进的道标”。因此，“文协”同人理想的《抗战文艺》乃是一份“推动全国抗战文艺运动的中心指导刊物”，它应该“及时的抓到社会上急待解决的问题，加以讨论和指导”，“随时有计划的共同订出工作方针”，指导全国文艺工作者积极有效地开展抗战文艺运动。我们看到，《抗战文艺》区别于一般文艺刊物的一个重要特色，就是围绕着指导全国抗战文艺运动的编辑方针，经常以“文协”同人集体意见的形式，对抗战文艺运动的有关问题发表规范性意见。1938年5月的《怎样编制士兵读物》和1938年11月的《建立沦陷区域的文艺工作》，就是两个典型的例子。1940年下半年，出版部同人又决定以《抗战文艺》的名义定期召开座谈会，以便“集合多数人的意见，对于当前文艺上成为问题的问题给予集体的解答”。
据出版部报告，因为研究部的“研究晚会正式成立的小说、戏剧和诗歌三个，可以说是专门研讨文学的或者一部门的理论和作品的；至于广泛地触及整个抗战文艺运动，会报在它任务上应该随时展开这种讨论，而座谈会又正是创作一篇集体论文的最经济也最合理的形式”，于是才有了会报座谈会的设立。出版部关于会报座谈会之缘起的报告，实际上点出了“文协”研究部一个最基本的工作任务，那就是围绕着组织和领导全国文艺作家从事抗战文艺运动的根本目标，对抗战文艺运动发表“文协”同人的集体意见。事实上，“文协”研究部虽然由于具体的历史原因而未能按照原初的计划和设想展开，“没能作出什么研究工作来”，但还是有不少活动体现了“文协”的历史特征。“文协”迁到重庆不久，诗歌晚会就开始“讨论抗战诗歌的任务”，后来的戏剧座谈会也有“讨论现今戏剧运动应采取的方法与方向”之举。
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