三角形、圆、大逆转、平衡、内结构、线性出枝、舍利干、对角线、复式结构、单线结构、留白、空间、比例，甚至是黄山松或某棵大自然里的名树……太多的经典构图和大自然的魁伟身影特别是植物的生理特性和养护管理技术的缺乏吞没了当代盆景的想象力，也制定了太多的盆景真理，我不是说这些东西不是真理，而是想说当真理开始扼杀你的创造性的时候，扔掉它们你才有作为一个艺术家活下去的可能。
老实说，看到那些在“八骏图”之后学习“八骏图”甚至学得比“八骏图”还“八骏图”的作品，我很想说一句从心窝子里掏出来的贴心劝告，“八骏图”永远只会属于赵庆泉而不会属于别人，即使你做得比他还好。但如果你使用了“八骏图”的部分语言而创造出了另种视觉世界，你表达的东西与“八骏图”完全是两回事，那你才是真的学到了“八骏图”的真谛并且超越了“八骏图”。艺术家的本质应该是不厌其烦地寻找和表达你自己的自我而不是别人的自我，更不能每天活在别人的影子里。
人类追求艺术的最大的原因可能就是他想从一个事物中去最大可能地去发掘最多的自我，但富有讽刺意味的是，今天的全球盆景的复制之作比比皆是，而这种庸俗的匠人之风在今天的中国盆景界早已经到了令人无法容忍的地步．创新这个词在当今的中国盆景界几乎已经快要成为一个摆设。所以，当我看到了刘传刚的雨林盆景的时候，我觉得我嗅到了点苗头，觉得这个东西里面现代意识的空司可以做到很大，未来可能很有搞头。为了拍这几张照片，我专程飞到了海口。
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