《金融家》是纳拉扬写商人的作品中最成功的一部。它结构完整，叙述细密，变化有强烈的戏剧性而又不脱离生活，对角色和世态人心的讽刺力透纸背，具有很好的劝谕作用，引发了评论家们的无数解释。马尔加耶的两起两落都是由生活的基本需要引起的。他不是金融家，却深刻了解文盲农民的需求、他们对传统放贷人的信任、对官方金融机构的敬畏，了解银行规则的漏洞，因而得以从容执业。储户与马尔加耶的关系主要建立在信誉上，而他的生意都记在小本子上，所以本子没有了，借还贷就无法进行。第二次兴起的原因在于储户们和马尔加耶都没有风险意识，一边抢着存，一边抢着收，所以造成了大起大落。
3.《向导》。《向导》取材于1956年迈索尔大旱，情节如下：在火车站旁开店兼导游的拉纠邂逅随考古学家丈夫前来的罗茜，并且与其成奸。奸情暴露后，她被丈夫抛弃，为拉纠收留。很快，罗茜跳舞成名，拉纠成了其经纪人，两人各收名利。后来，因为冒名领取罗茜夫妇存在银行的珠宝箱，拉纠被控下狱。出狱以后，不知何去何从的他盘桓河岸，被老乡当做云游高僧供奉。拉纠则将错就错，任其摆布，直至被拉入斋戒祈雨不能自拔。
小说同时在印度、英国和美国发行，刷新了拉·克·纳拉扬的出版纪录。上市以后，好评如潮，给作者带来了巨大的声誉。《向导》的原创性表现在好几个方面。首先，它塑造了几个与众不同，却异常鲜活的人物形象。拉纠从漫无目的的学生成为能干的导游，从导游成为杰出的经纪人，从呼风唤雨的富豪成为阶下囚，又从刑满释放犯成为圣人；罗茜则从广告新娘到小镇情人，从含羞忍辱的寄食者到风靡一方的舞娘，然后随拉纠的下狱淡出；还有面目可憎、行头怪异的学者马可·波罗。拉纠爱钱，罗茜好舞，马可迷恋洞穴，具有不同癖好的人却被命运抛到了一起，体验了一番悲欢离合。纳拉扬通常不承认自己的作品有主题思想，也不承认有社会类型学的意图，而坚持说只是创造了“这一个”。①然而稍作分析就可以看出，《向导》其实是有主题的，它表现了人始终处于一种被支配的状态。支配的力量来自命运，通过角色表现出来，却既不为其所觉察，更不受其调控，就是弗洛伊德所说的无意识行为。而西方人则将其归结为下意识的东西。②比如，艺术史学家马可既有金钱，又有文化，除了事业，什么都不关心。这种人最好与石头为伴，可是他却偏偏要去登广告招亲。人来了，又不知道怜香惜玉，为了不受干扰，宁可让老婆到别处去，致使其被引诱。罗茜乃历来被视为贱业的舞女／妓女之后。母亲不惜破费送她上学，就是希望改换门庭。可是她虽然拿了经济学硕士，却没有努力找工作，虽然贵为婆罗门娘子，仍然依靠男人。
对罗茜来说，命运的束缚是如此牢不可破，以致尽管读了书，改变了种姓和衣食无忧，还是斩不断舞蹈梦，屋里贡着舞神，读的是《舞论》，整个人像是被舞鬼附体。高等教育没有使她有所忌讳，不待别人询问，就径直把自己的舞女家世抖出来，还说世世代代都住在庙里。心如铁石的丈夫待在山洞里不出来，百无聊赖的罗茜就在旅馆里大练蛇舞。后来跳得出神入化，不仅养活了自己，也使拉纠大发横财。可是，正如她自己所说，她并不以挣钱为意，在台上，她陶醉在自己创造的舞蹈世界里，眼前的观众和布景都模糊了；在台下，她什么都不在乎，唯独喜欢人们送来的花环。正是这种陷于忘我之境的欲念令罗茜背叛了丈夫，也使得她遭到抛弃，使情人有机会签假名，以致自我毁灭。尽管接二连三出事，罗茜还是不知反悔，不能止息。
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