和这些体量巨大的建筑相比，小小电话亭似乎“微不足道”，但是它的影响力和知名度甚至超过了其他作品，成为英国的象征之一，又被称为“街头艺术品”。作为一名设计师，斯科特给英国留下了这么多从大至小的“财富”，充分体现了自身的价值。
在斯科特的众多设计中，有一个明显特点，那就是高高耸立的塔楼，这其中蕴含着他的设计思想。l933年，他就任英国皇家建筑师学会主席时发表就职演说，主张在设计中用一根“中心线”兼顾技术的进步和人居质量的提高。我们从斯科特留下的代表作品中就能看到这种理念的痕迹，比如两座规模宏大、相距不远的热电厂和剑桥大学图书馆，他用哥特式的外观隐藏了建筑背后的工业和其他用途，这似乎很符合英国设计的主流。
我们可以把伫立在英国大街小巷的电话亭看成是“中心线”的单独运用，这可是加尔斯的“强项”，他在电话亭造型上做的最大改变就是把K1原来的尖顶换成了圆顶，看起来很饱满，而这一设计的灵感居然来自于一座坟墓。墓地的主人叫约翰?索恩（1753-1837），是英国新古典主义建筑的代表人物，以清晰的线条、简单造型的叠加、明快的细节和细腻的均衡见长，英格兰银行是他的代表作，这座建筑对后来的商业建筑产牛了广泛影响。
1815年，索恩给妻子在伦敦市中心、欧洲之星起点站附近的圣潘克勒斯教堂墓地设计好了坟墓，这块修建于1816年的慕地至今还完整地矗立在一片树林中，供人们瞻仰，后来作为家族墓地，索恩和儿子也葬于此。据说这是伦敦两座被列入一级名录的墓地之一，另外一座的主人是卡尔?马克思。现在，教堂用铁栅栏圈起一个直径约40米的园，位于中间的T字型墓地显得格外醒目和孤寂，墓碑被雕刻的石栏杆包围，上而则普加了两层大小不等的碑亭，最外面的便是电话亭的原型。
斯科特出生于1880年，当时索恩已经去世43年。年轻的设计师就是从前辈给自己设计的最后一座“建筑”里汲取了营养，把坟墓的主题造型移植到了电话亭的设计中，我们也可以认为他是用这种方式来表达对前辈的敬意。
电话亭造型借鉴传统，当然也要融入其他元素，斯科特巧妙地利用镂空的皇冠徽记解决了狭窄空间的通风问题，门窗上的小格子设计考虑的是如果有磨损，容易更换玻璃。在材质使用上，他原打算使用轻型钢结构，但是邮政部门可能从稳定性和牢固性角度考虑，坚持更换为铸铁。
在斯科特的最初设计中，K2并不是红色，也许是受到了墓地肃穆气氛的影响，外部是银色，内部是灰绿色。只是那时的伦敦还是世界著名的雾都，邮政部门觉得使用红色更好，这样能把这个立式的盒子与周围环境区别开来，特别是在紧急情况下，红色因为鲜艳而容易被识别。就这样一个来自基地的造型，加上喜庆的红色和各种小细节最终成就了伦敦标志性的电话亭。
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——田小刚 前驻英使馆公参和前教科文全委会秘书长
区别于普通流记和旅游指南，本书导示了一个我们似曾相识，但又缺乏深入了解的国度。作为一名调查记者和媒体研究学者，无论是英国社会文化，还是英国电视，作者始终以特有的视角和方式，孜孜不倦地采访、思考和感悟，去理解和接近现象背后的真谛，并与读者分享。我们需要更多这样的行动，看世界是为了明天的中国更美好。
——李栓科 《中国国家地理》社长总编