中国戏曲艺术，是世界戏剧中极有中国艺术特色的一种综合性演出艺术。是突出地把歌唱与表演，以中国特有的艺术方式呈现在观者面前的一种艺术形式。中国戏曲从人们的生活中来，更生活在观众之中，她把带有戏剧性的素材，以特有的艺术形式作为综合的整体，集中地呈现在一个“舞台”之上，使观者享受到欢娱，使观者在不知不觉中得到“教化”。她植根于中国的沃土，深深地受到中国人民的喜爱，也受到了世界各国人民的喜爱。

    2.情节
    在一出戏中，人物是主体。但主体的戏剧活动，必然要构成一种“情节”。没有“情节”，就等于没有任何事情作为内容。没有内容就构不成戏剧。
    世界上任何国家的“戏剧”，都是要把一件事、一个情节表现给观众。不是一件事情，没有一个情节，就构不成“戏剧”。
    中国戏曲的单元称为“韵”，简化为“出”，“出”即“成本大套”的戏，可以连日接演，亦称连台本戏。北宋时期，杂剧已有可连演数日的剧目；元末南戏有四十二出的《琵琶记》；明代传奇有四十五出的《浣纱记》，五十二出的《宝剑记》，四十一出的《鸣凤记》和五十五出的《牡丹亭》等等；清代有以擅长演出整本大戏的三庆班，宫廷也编制了许多昆、弋大戏，如《升平宝筏》（《西游记》）、《鼎峙春秋》（《三国志》）、《忠义璇图》（《水浒传》）等。连台本戏的情节连贯，通俗易懂，文武兼备，排场热闹，深受观众欢迎。
    在“出”中的一个小节叫“折”或“折子”。有时一个“折子”也能作为一个“单元”。但这种“单元”必须有一定的独立性，必须能够比较完整的给人_件“事”或一个“情节”。即使是一个“片断”，也需有_定的完整性与独立性。
    要达到这一要求，必须把一个事件凝聚起来，无论情节、时间、人物、地点……都必须浓缩在一出或一折戏里，时间必须集中到_定的长短界限之中，如一两个小时或一两刻钟之内，并且要完成在-定的情节之内。因为在一个舞台上，不能像小说那样，笔尖一转便是，必须在舞台上有它展示的空间。
    故事情节的起承转合，都有必然的规律。规律是理性的原则，任何事隋都会是走着同一的过程，而具体到个别事体上，又必然有着明显的不同。不同而和是规律，和而不同也是客观的必然。事情集中到具体时，很可能五花八门、千差万殊。正是因为如此，所以在文学艺术的描画中，便有了丰富的渲染条件，便有了情节的波澜壮阔，便有了好看的戏剧内容。也正因为如此，一出戏有一出戏的特点，而不致千篇一律。“唐三千，宋八百”，说明我们的文化宝库中有着丰富的戏剧财富。
    ……

前言
一、绪论
二、中国戏曲构建中的主要内容
（一）戏曲人员的组合
1．“戏班”
（1）演员
（2）乐队
（3）“提调”
（4）“箱官”
（5）检场
（6）“水锅”
2．“科班”
（二）剧情
1．人物
2．情节
（三）舞台
1．“守旧
2．表演区
3．布景“切末”
（四）形象
1．角色
（1）“生”
（2）“旦”
（3）“净”
（4）“末”
（5）“丑”
2．妆扮
（1）化妆
（2）服饰
（五）动作
1．台步与上下场
（1）上场“亮相”
（2）下场
2．武打
（六）“曲”的演出
1．唱
（1）老生的“唱”
（2）旦角的“唱”
2．念
（1）余叔岩的“念”
（2）马连良的“念”
（3）奚啸伯的“念”
3．引子
4．伴奏
5．节奏
（七）表演
1．表演人物的内心世界
2．利用表演手段准确地表达剧情
（1）眼睛
（2）做派
（八）戏曲文化
……
三、中国戏曲艺术的特征之一“虚拟”
四、中国戏曲艺术的特征之二“擞儿”
五、中国戏曲艺术成熟的标志——“程式化”
六、中国戏曲艺术的凝聚力
七、中国戏曲艺术的“融通”
八、中国戏曲艺术的“流派”
九、中国戏曲表演体系的梳理
附录