光绪三十四年，魏在浙江嘉兴演出时，评话演员钟伯亭将其亡兄钟柏泉（亦马如飞十二弟子之一）所藏《珍珠塔》“二进花园”至“打三不孝”等脚本相赠，使魏的演出得以完善。
及至上海演出，魏钰卿的全本《珍珠塔》大获成功，成为20世纪20年代之响档，有“书坛文状元”及“塔王”之美誉。因此，上海、苏州两地书场老板争相聘请，乃至火车往返，日场演出于苏州，夜场演出于上海，一时成为美谈，无人能及。
魏钰卿除曾与其子魏含英短期拼双档外，长期单档演出。因其书艺功底深厚，又善于以逼真的表演描绘人物，唱“马调”而有所发展，咬字清晰，苍劲有力，运腔自如，节奏明朗，下呼拖腔自成一家，人称“马派魏调”。
魏钰卿两子早亡，过继同道许文安的内侄为子，取名含英。魏含英（1911-1991）亦有名于书坛，9岁从父学艺，13岁与父拼档说唱《珍珠塔》，后又兼说唱其父编演的弹词《二度梅》。魏含英与其父拆档后长期单档演出，也是20世纪30至50年代《珍珠塔》的响档。
1957年，常熟县组建评弹团，魏含英任团长。1959年，调苏州人民评弹团（今苏州市评弹团），任副团长。曾改编《母亲》、《棠棣之花》、《赵五娘》、《孟姜女》等长篇书目。魏含英说书，台风飘逸、洒脱，唱腔在其父“正宗马派魏调”基础上有所创新发展。其《珍珠塔》演出本经整理为80回，周良评注，1988年由上海文艺出版社出版。
魏含英曾任江苏省第四届政协委员、省曲协副主席、苏州市第五届政协委员、常熟市评弹团团长、苏州专区评弹团团长和苏州市评弹团副团长等职。1991年，魏含英过世。其有徒饶一尘、李一帆、戴一英、薛小飞等。“魏调”艺术风格一定会更加发扬光大。
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