邓中和，1946年生于北京，1978年到中国青年出版社工作，历任美术编辑、美术编辑室副主任、主任、艺术图书编辑室主任、文化艺术编辑中心主编、中国青年出版社编委、共青团中央出版专业高级职务评审委员会委员。书籍装帧《中国史学入门》、《三希堂画宝》、《诡辩论》、《古董鉴藏丛书》等作品，多次在全国书籍装帧展中获得金奖、银奖、优秀设计奖；担任美术编辑和装帧设计的《毛泽东之路书系》、《中华文化集粹丛书》、《南明史》分别获得中国图书奖和国家图书奖；主要著述存《中国美术小史》、《吴友如——中国新闻绘画第一人》、《紫禁城内的洋画家郎世宁》等；《动态的书籍——书籍装帧的整体设计与视知觉》获得全国第三届装帧论文与研究成果一等奖；2004年出版专著《书籍装帧刨意设计》。被中国人民大学艺术学院、中央美术学院城市设计学院聘为兼职教授。现任中国美术家协会插图装帧艺术委员会秘书长。

    文化是每一个民族赖以生存的根基和灵魂，而出版事业和出版物，是民族文化的结晶，是民族精神的物质承载者，是衡量一个国家和民族文明程度的重要标志。从事这项伟大事业的出版人，不仅是出版活动的实践者，而且是人类文化创造、积累、交流、传播的组织者和参与者，是文化产品的生产者、民族精神的护卫者和时代精神的弘扬者。任何时代，治书修史者都肩负着神圣的历史责任、文化责任、社会责任，在我国，这种传统一直延续了几千年。但是，目前受名利诱导和网络快餐文化的影响，出版界跟风炒作、追求市场效应一夜成名而不顾文化品位等现象时有耳闻。在种种浮躁的背后，反映出来的是出版从业者文化品格的缺失。唯其如此，为繁荣学术和民族文化而坚守文化天职、恪守社会责任的职业精神和文化追求，尤其值得在出版界大力弘扬。

    鲁迅先生与书籍装帧艺术家交往密切，是装帧设计家的好朋友。他非常重视装帧家的劳动，尊重艺术家的意见。他在这方面有几件事实在令人感动。
    第一，鲁迅最善于倾听装帧家的意见。他自己虽然具有高深的装帧艺术修养，但他从不把自己的意见强加于人，而是与设计者商量，倾听装帧家的意见。1933年他曾为编印《北平笺谱》写信虚心向专家讨教。在设计《未名丛书》的封面时，他特别叮嘱许钦文一定要与设计者商量，他曾提议“书名之字，是否宜用与画同一之颜色为宜，抑用黑字？”但又强调不要违背了设计者的原意。在《彷徨》封面的印制过程中，鲁迅先生再三嘱咐许钦文，一定要让设计者陶元庆看《彷徨》封面打样，强调封面一定要直到陶元庆认可之后才可以开印。
    第二，鲁迅先生与装帧家的心相通。他是一个最理解装帧家，敢于为装帧艺术家讲话的人。当《彷徨》的封面受到一些人指责，有人嘲笑《彷徨》封面设计者陶元庆“连一个圆圆的太阳也不会画，弄得不圆不方，歪歪斜斜，如果用圆规来画，不是既圆又好吗？”鲁迅先生立即挺身而出为陶元庆辩护，说：“你看好笑不好笑，竟有这样不懂艺术的人。”鲁迅作为一位文化人，辛辣地斥责嘲弄者“不懂艺术”，实在难能可贵。
    第三，鲁迅先生最善于给装帧家提建议。他多次给陶元庆写信交流对装帧的见解。20世纪30年代鲁迅先生就曾建议中国的封面设计可以使用一些“中国古代青铜器和石刻上的纹样”并把自己收藏的“汉唐画像石的拓本”拿出来给陶元庆和钱君匐看，边看边讲解。后来，陶元庆为鲁迅设计《工人绥惠略夫》、《朝花夕拾》等封面都得到了青铜器纹样和石刻拓片的启示。钱君訇说：“我在设计《东方杂志》和《破垒集》书面时，也试探着从这方面发展。”正是由于鲁迅的建议，使当时的许多装帧作品“颇具民族气派”，也使设计者都感到了“这是一条道路”。
    第四，鲁迅先生是最早提出在封面上为设计家署名的人。在那个时代，鲁迅先生就提议：在书中适当的地方要印上书籍装帧设计者的名字。1928年他在给朋友的一封信中曾写道：“有一件事情不大好，记得我曾函托，于书之第一页页后面，希添上‘孙福熙作封面’，而至今没有，是对不起作者的，难以送给他。现在可否将其中一部分（四百五百部）的第一张另印。
    ……

自序
添翼——编辑要做“半个装帧家”
先辈楷模——以文化巨匠和出版前辈为榜样
顾名思义——编辑要懂得什么是书籍装帧
得遇良师——良师雨露培育人
展翅——编辑懂装帧是时代与市场的要求
心美如斯——从编书到做书
判断把握——封面的审定与沟通
策划在先——被动书稿加工与主动全面策划
酿美——升华装帧之美的理念
美感构成——什么样的书籍装帧最美
书衣风采——封面设计的基本要素与理念
动态之美——书籍装帧是一个立体、多层次的系统工程
触感生情——装帧材料的策划与选择
书卷之气——中国书籍装帧独特的审美趣味
虚实繁简——封面的“虚灵与实在”和“繁复与简约”
百年君匐——为中国封面铸魂者颂
把玩之乐——中国装帧与乐感文化
宁静阅读——朴素的装帧也浪漫
欧洲巡游——书籍装帧上的巴洛克
海纳百川——谈中国装帧的借鉴与吸收
樱花之旅——日本书籍装帧艺术考察
雕琢——编辑对书籍内文版式的把握
序幕点题——扉页简单学问大
文质相依——版式设计的理性与感性
版心设置——介绍版心设置的几种模式
读图时代——谈书籍插图与图文书的制作
巧用网格——一种简单、快捷的图文编排方式
印装监制——编辑通过与工厂磨合保证印装质量
后记