高鑫，河北高阳人。1963年毕业于北京大学中文系。1981年毕业于中国社会科学院研究生院文学系现代文学专业，获文学硕士，师从陈荒煤先生。现为中国传媒大学电视与新闻学院教授、博士生导师及电视文化研究所所长，北京电视艺术家协会副主席，《电视艺术》杂志副主编，中国电视纪录片研究会理事，中国作家协会会员，中国电视音乐研究会理事，《现代传播》编委。著有《电视剧创作概论》、《电视剧的探索》、《电视艺术概论》、《电视专题片创作》，《高鑫电视艺术文集》、《电视艺术学》，主编《电视艺术美学》，《中华艺术辞海·电视卷》（合编）、《电视专题》、《电视剧赏析》、《中华百科辞典·电视卷》、《20世纪中国电视剧史论》等。

　　《实用广播电视艺术丛书：电视艺术理论》主要内容包括：画面语言：电视艺术的本体语言、有声语言：声画艺术的重要一翼、造型语言：声画结合的语言构成、镜头语言：电视语言的基本构成形态、编辑语言：电视艺术的合成语言、特技语言：电视艺术的特殊语言、符号语言：电视艺术的普遍语言元素、文字语言：电视艺术的准确语言元素等。

　　3.色彩
　　色彩是电视艺术作品必备的视觉元素，这一概念不仅包含我们习惯所说的彩色，也包含黑与白两种色彩。由于色彩是现实世界物体客观具备的一种属性，因此，电视艺术在对客观世界进行简单再现的时候，难免要对色彩进行直接记录。然而，色彩在电视画面中的视觉意义却并不止于此，它还是一种具有强大表现力的视觉元素。色彩作用于人的视觉感官，会相应地引起人的情绪、情感变化，不同民族、不同文化传统对于不同色彩所隐含的意义也有着不同规定，因此，色彩这种具有感染力的视觉元素在电视艺术中就相应地具有象征性，能够传达相对特定的含义。这种象征性是电视艺术作品对色彩进行运用的依据。
　　4.光影
　　光影是指画面的光线和影调。电视画面的光影效果主要靠照明和摄像机的曝光控制来实现。电视艺术创作中使用的光线，包括自然光和人工光两种。光线以及由光线形成的影调，是电视画面的重要构成因素。光线的方向、强度等的变化，能够创造不同的视觉效果，起到突出拍摄对象的形状、创造画面深度感、表达特定情绪和气氛、加强戏剧效果以及创造作品统一基调等作用。
　　5.构图
　　以上所谈到的一切视觉元素，包括作为画面表现对象的人物和环境，以及作为画面表现手段的色彩、光影、线条、形状等等，所有这些视觉元素在画面中的组合、搭配，它们的位置与角度等的变化，就是构图的内容。很显然，构图可以说是画面中的重要因素。所有其他元素都是通过构图发挥作用的。与传统的绘画、摄影等视觉艺术相比，电视艺术的画面构图是动态的，由于画面中的主体以及镜头本身都以运动的状态存在，因此，电视画面的构图也时刻处于变化中。构图可以全面展现画面空间中各表现内容的现实关系，赋予各表现内容以特定关联和含义，表现创作者的主观评价，形成画面的视觉张力，从而引起情绪和节奏的变化。
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上篇 电视艺术学
第一章 电视艺术的崛起
一、时代的艺术
二、何谓电视艺术
三、电视艺术的类别
第二章 电视艺术的语言系统
一、画面语言：电视艺术的本体语言
二、有声语言：声画艺术的重要一翼
三、造型语言：声画结合的语言构成
四、镜头语言：电视语言的基本构成形态
五、编辑语言：电视艺术的合成语言
六、特技语言：电视艺术的特殊语言
七、符号语言：电视艺术的普遍语言元素
八、文字语言：电视艺术的准确语言元素
第三章 电视艺术的思维方式
一、电视艺术的思维元素
二、电视艺术的思维要点
三、电视艺术的思维特征
第四章 电视艺术的文学性
一、什么是电视艺术的文学性
二、文学性的画面体现
三、加强电视艺术的文学性
第五章 电视文学的创作
一、文学电视化的大趋势
二、什么是电视文学
三、电视小说
四、电视散文
五、电视诗
六、电视报告文学
七、电视文学的社会价值
第六章 电视艺术片的创作
一、什么是电视艺术片
二、电视风光艺术片
三、电视风情艺术片
四、电视音乐艺术片
五、电视舞蹈艺术片
六、电视专题艺术片
七、电视文献艺术片
……
中篇 电视艺术美学
下篇 电视艺术哲学