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文献来源:
出版时间 :
集体回忆·特吕弗
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图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787545801569
  • 作      者:
    梁良,陈柏生主编
  • 出 版 社 :
    上海书店出版社
  • 出版日期:
    2009
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编辑推荐
  他镜头下的欧洲最迷人;他银幕上的女人最风情;他故事里的爱情最真挚;如果缪斯是男性,他一定是特吕弗那样……
  陆离、迈克、岸西、舒淇、蔡明亮、毛尖……集体回忆!以影迷的角度向特吕弗致敬,每一篇都记录了影迷对特吕弗的爱。
  特吕弗是法国新浪潮的领军人物,也是电影史上最重要的导演之一。本书分特吕弗其人、特吕弗其事、特吕弗其文、特吕弗其影等几大章节,全方位地介绍这位导演的生平作品与风格,配以多幅剧照及生活照,堪称特吕弗大全。
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作者简介
  弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffaut),1932年2月6日出生于巴黎。他14岁时离开学校,开始工作,先后从事过电焊工等多种职业。从年轻时代开始,电影就是他最大的兴趣。之后,特吕弗当过记者,但却因为1951年应征人伍而被迫中断。1953年他复员回家,在亦师亦友的影评人安德烈·巴赞的帮助下,开始在《电影笔记》和《艺术》上发表他那些观点犀利的电影评论。
  1955年,特吕弗完成了自己的第一部短片作品,而他的第一部电影长片则是《四百击》,一部关于小男孩故事的半自传作品。影片在1959年戛纳电影节上获得最佳导演大奖,以及“纽约影评人协会”年度最佳外语片等一系列荣誉。之后,他又相继拍摄了一些同样获得高度赞誉的作品,几乎一年一部。
  除了当编剧和导演之外,他还经常自己出演电影。同时,他也继续撰写电影评论,并完成了《希区柯克与特吕弗对话录》和《我生命中的电影》两本著作,后者是他的影评自选集。
  特吕弗是法国新浪潮的领军人物,也是电影史上最重要的导演之一。正如《纽约时报》所说,他是“一位安静的革命者,以传统的方式拍摄最不传统的电影”。1984年10月21日,他在巴黎去世。
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内容介绍
  弗朗索瓦特吕弗,1932年2月6日出生于巴黎。他14岁时离开学校,开始工作,先后从事过电焊工等多种职业。从年轻时代开始,电影就是他最大的兴趣。之后,特吕弗当过记者,但却因为1951年应征入伍而被迫中断。1953年他复员回家,在亦师亦友的影评人安德烈巴赞的帮助下,开始在《电影笔记》和《艺术》上发表他那些观点犀利的电影评论。
  1955年,特吕弗完成了自己的第一部短片作品,而他的第一部电影长片则是《四百击》,一部关于小男孩故事的半自传作品。影片在1959年戛纳电影节上获得最佳导演大奖,以及“纽约影评人协会”年度最佳外语片等一系列荣誉。之后,他又相继拍摄了一些同样获得高度赞誉的作品,几乎一年一部。
  除了当编剧和导演之外,他还经常自己出演电影。同时,他也继续撰写电影评论,并完成了《希区柯克与特吕弗对话录》和《我生命中的电影》两本著作,后者是他的影评自选集。
  特吕弗是法国新浪潮的领军人物,也是电影史上最重要的导演之一。正如《纽约时报》所说,他是“一位安静的革命者,以传统的方式拍摄最不传统的电影”。1984年10月21日,他在巴黎去世。
  本书以法国著名新浪潮导演特吕弗(1959-1984)为主要对象。分特吕弗其人、特吕弗其事、特吕弗其文、特吕弗其影等几大章节,全方位地介绍这位导演的生平作品与风格,配以多幅剧照及生活照,堪称特吕弗大全。
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精彩书评
  拍电影可说是改进生活,因为拍电影时我们会将生活重新安排在菲林内,使它适合自己的口味。拍电影也可以说是童年游戏的延续,我们可以整理我们某一时刻或长久性的思想感情。
  ——特吕弗
  特吕弗的电影就是特吕弗的故事:真挚、热情、勇于尝试,对生命既惊且喜,对电影执迷不悔。当然,还有倾泻着的无休止的爱。
  ——卫灵
  由新秀而大师,他使我们共鸣过多少次,深思过多少次,觉得活着十分有意义过多少次,是说也说不尽的。
  ——迈克
  因为他,这个世界的缺陷不那么致命,但是没有他,我们就像最后一班地铁里的乘客,疲倦又孤独。
  ——毛尖
  特吕弗在我们面前解开了他孩童时代与青少年时代的种种紊乱,解完一个线轴又一个线轴,只是从不自我放纵,也从不自怜,这样,他就把小说家和作家一种亘古的特色,转用于电影这种媒介。
  ——VOGUE
  特吕弗是全世界最快乐的人——我能够将门己的白日梦转化为现实,而且我因而得到报酬——我是个导演。
  ——特吕弗
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精彩书摘
  第一章:特吕弗其人
  特吕弗小传
  特吕弗特写
  这些日子,弗朗索瓦·特吕弗正在拍摄《两个英国姑娘》,在诺曼底,那儿有盐,有石,有悬崖峭壁的风景。改编自让·皮埃尔·罗歇(Henri-Pierre Roche)的一个小说,你记得《朱尔和吉姆》也是他写的,现在这电影却刚好把《朱尔和吉姆》的情节反转过来:上次是两个男子爱上了同一个女子,在《两个英国姑娘》则是两姐妹爱上了同一个法国人,由于到国外度假的缘故,所以先后遇上了,时间是1910年。至于音乐,差不多跟《朱尔和吉姆》一样的令人飘然兴奋,又是乔治·德勒吕的手笔。让·皮埃尔·利奥饰演那个男孩,杰卡·玛汉和史蒂斯·登达,两个都是英国人,同样年轻,同样会讲法文,则饰演那两个女孩。要是你担心他恐怕会是在冒险重复他自己,那么即使是特吕弗的重复,也一定比好多导演的初创,更具影响,更加重要。
  还记得特吕弗跟让·吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard)在一起的时候,他们无异形成了一个活生生的新贵族,也就是五六十年代“新浪潮”的顶峰,至今为止依然是艺术上一泓高涨的深水。可是特吕弗热爱生命,戈达尔却沮丧绝望;特吕弗喜欢用写实的手法,另外一个却天马行空,肆无忌惮。特吕弗总充满着聪慧文雅的幽默,戈达尔最近却由于政治方面高度严肃的投入,同时又着急于描绘黑暗与悲伤,不断直竖怒发。但他们曾经一度是接近的好朋友,在精神上甚至是一齐长大的,都是那本深具影响力的《电影笔记》的影评人,就是这本杂志,具现又反映了法国电影的复苏与繁荣。如今戈达尔却公开指责特吕弗保守又轻浮,而特吕弗却这样全然善意地批评说:“戈达尔一向已经着迷于青年和政治。过去在《电影笔记》的时候,他就写过很多关于苏联电影的文章,甚至斯大林主义的。基本上,他其实是个花花公子,却挣扎着来反抗他自己花花公子的实质与形态。所以即使是他那些政治性的决定和选择,也有一点过于精致过于考究的痕迹。他好像觉得颇难于去表达他自己,不知道用哪一种语言才好。”
  《断了气》是戈达尔第一部重要的电影,一部伟大的经典作品。同年的《四百击》,则是特吕弗的——也是有史以来最诗意最有力的影片之一,而且历久常新。但是戈达尔却选择了革命的道路,以电影为政治的宣传工具,并且相信一种叫做“工人阶级的电影”,只让最有耐性的业余影痴以及“左派”空泛理论者私下观看。特吕弗却宁愿相信在票房方面大受欢迎的影片,羡慕意大利电影“它那历史悠久的传统,擅长制作世故的讽刺电影,又深受大众欢迎”,同时更着意去找寻一种直接的语言,但既不要不诚实,又不要过分的简化。而且他还毫无反叛地接受了成就带来的某些特权:虽然他的影片一向都由他自己的公司“马车电影”来负责制作,但是哥伦比亚影片公司却购买了他最新作品《夫妇生活》的发行权,而联美影片公司又购买了他上一部作品《野孩子》。在伦敦,他住希尔顿,而现在,穿过风扬的网纱窗帘,向下注视着海德公园,他看来整洁、细小、严肃,衣着讲究,抽着一支“芝妲”,却不喝酒或者咖啡,因为它们会妨碍他安眠。
  他最近完成的《夫妇生活》很快就会在这儿上映。这是一部轻松闪烁的喜剧,充满巧妙的对白,泉涌的笑料,让我们看见安托万·达诺结了婚,却被一个小猫模样的日本女子引诱,离开了他的妻子。这日本女子是东西文化交流下的一个混合,穿迷你裙的时候迷人,穿和服的时候诱惑。“这应该是最后的一个片断了”,特吕弗说,关于他一直在拍摄的安托万·达诺的一生,这个他在《四百击》里第一次创造出来的,会犯罪的孩子。后来在《二十岁的爱情》,那四部曲之一(按:当时还未有第五部《飞逝的爱情》;译者注:该片由特吕弗、奥福斯的儿子马赛·奥福斯、罗西里尼的儿子连西诺·罗西里尼、波兰导演安德烈·瓦伊达、日本作家石原慎太郎联合导演,每人一段,以《二十岁的爱情》为题),安托万则是一个青少年,到《偷吻》他已长大了,经历了他第一次笨拙又失落的私情经验,然后到《夫妇生活》他就跟克劳德·杰德结了婚,这个他在《偷吻》里面的爱人。但这两部近期作品,都似乎缺乏《四百击》道德性的尖锐,因为《四百击》虽然同样纤巧似轻纱,却明显是部宣道的影片。现在,这两部影片却为我们展示了许多日常生活平凡事物的不平凡之美,甚至关于种种琐事以及柔情,拍来也毫不畏羞。各式事件,整个故事,以至大小主题已不再是最重要的,唯有人物、对白、意境、步态,才是最重要的。而特吕弗的观察非常敏锐,他的幽默亦经常满含辛辣或者宽容。“在《二十岁的爱情》,达诺堕入情网,成为对方全家一个最好的朋友,常常出现在女孩家中,最后甚至几乎有点在那里寄生起来了。但是结尾的时候,女孩与男友走到外边去,却留下他一个人面对电视机,陪伴她的双亲……”特吕弗回想这个电影,不觉笑起来。
  让·皮埃尔·利奥,从头至尾饰演达诺。他是在1959年开始应征试镜,就像其他数十个男孩,希望可以获得《四百击》的角色。特吕弗挑选了他。他的演出也非常突出,时而愠怒,时而焕发,但永不过分伤感,也永不不真实。特吕弗对小孩一直都有这份才能,因为让·皮埃尔·卡戈尔在《野孩子》里也是戏剧化而从不过分。之后利奥慢慢长大,特吕弗与他一直保持联系,直至1964年,他甚至做了《软玉温香》的助手。后来到《偷吻》,特吕弗重新继续拍摄那一度中断了的达诺的故事,这时利奥看来竟像极了他的导演。不错,他比较瘦削,比较强壮,他的鼻子更加高耸,他的脸有更深的高低,表情的变化又有一个更加广阔的幅度,但是那种相似,实在是令人惊异的、奇诡的,谁都不会觉察不到。“让·皮埃尔纯粹是一只避役(按:避役是一种懂得随时变色以保护自己的动物),他有很强的模仿能力”,特吕弗说。他显然非常喜爱这个孩子,又说拍摄《野孩子》等于再次感受拍摄《四百击》的经历,“这就是为什么我要把这套电影题献给让·皮埃尔。平日他却常常喜欢跟我开玩笑,然后如果我导演他做些什么,他就总会一下子忽然大笑起来”。问他到底两个人之间的相似程度如何?特吕弗却提出了一点异议:“我小时候远没有那么开放,内在的世界要更加强烈得多。他却属于聆听雷·查尔斯(Ray Charles)的一代,一个视听世纪的孩子!”
  特吕弗的导演生涯,十多年来越来越倾向于一种“个人的电影”。在某方面来说,他实在是银幕上第一个阡悔诗人。安托万·达诺就是他自己,他的“另一个自我”。虽然他说“一个人可以拍一些与他自己经验距离好远的电影——譬如就看看《华氏451度》吧”。他却在我们面前解开了他孩童时代与青少年时代的种种紊乱,解完一个线轴又一个线轴,只是从不自我放纵,也从不自怜,这样,他就把小说家和作家一种亘古的特色,转用于“电影”这种媒介。那既不是自负自大的自传,也不是一次痛苦的良心检查,而是一些个人的说白,一些轶事性质的回忆。
  一如《四百击》里的安托万·达诺,特吕弗小时候也曾被送往感化院。在那部电影里,起先是逃学,然后是家庭争吵,再然后是离家出走,以至小小偷窃,四处游荡,更多的家庭争吵,更多学校里的麻烦,直到最后安托万变成少年犯。特吕弗说关于安托万父母的性格描写——她性感、刚愎、自私,他软弱、谐趣、爱好和平——都是真实的,结果使他双亲大为不悦,又非常痛苦。而事实上,特吕弗确在感化院里住了七个月。在这之前他本来早就迷上了电影,便在那里写信给大影评人安德烈·巴赞(Andre Bazin)。巴赞照顾了这个孩子,并为他找到工作。“我小时候常常拒绝到别的地方度假,非常害怕错过了在巴黎放映的电影。我还憎恶一切可能伤害电影的东西——舞台剧、体育、旅游、跳舞、流行音乐。”到了18岁,为巴赞工作一个时期后,特吕弗便参加军队服兵役。“那时,整个法国都在反对参军。我当时觉得他们很势利,便决定自动参加。不过选择了那样一个时候却真是傻透了,因为印度那边的战事正好刚爆发,但我迫使自己去爱军队,尽力强迫自己那样做。”他笑起来,“结果六个月之后,我当了逃兵。”这切切实实是一件非常严重的事情,因为特吕弗做逃兵的时候,已经是一个正规军人,虽然他还不曾被派到战事前方去。“他们把我关在德国一个军事监狱里,巴赞就到军部去全力为我求取一次缓刑——他绝对是一个奇异的人,他的一生都为了别人而奉献出来了。”八个月之后,巴赞终于成功将特吕弗从军事监狱转移到一所比较舒服的精神病院,在那里又过了八个月。特吕弗回忆这些事情,态度很愉快。“他说服他们,说我患上了‘性格不稳定’的症状。”
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目录
前言:永恒的特吕弗 梁良
序言:我与特吕弗结的缘 陈柏生

第一章:特吕弗其人
特吕弗小传 卫灵
生活与电影画上等号 家明
特吕弗特写 陆离(翻译)
我在三藩市遇见了特吕弗 迈克
我在巴黎会见了特吕弗 黄国兆
绿屋外的春天——“新浪潮”回顾,兼怀特吕弗 刘森尧

第二章:特吕弗其片
特吕弗作品简介 卫灵等
一次访问(短片11954-1955)
顽童(短片2,1957)
水的故事(短片3,1958)
四百击(长片1,1959)
射杀钢琴师(长片2,1960)
朱尔和吉姆(长片3,1962)
安托万与科莱特(《二十岁的爱情》法国片段)(短片4,1962)
软玉温香(长片4,1964)
华氏451度(长片5,1966)
穿黑衣的新娘(长片6,1967)
偷吻(长片7,1968)
密西西比号上的塞壬(长片8,1969)
野孩子(长片9,1970)
夫妇生活(长片10,1970)
两个英国姑娘(长片11,1971)
像我一般美丽的姑娘(长片12,1972)
日以继夜(长片13,1973)
阿黛儿·雨果的故事(长片14,1975)
零用钱(长片15,1976)
爱女人的男人(长片16,1977)
绿色的房间(长片17,1978)
飞逝的爱情(长片18,1979)
最后一班地铁(长片19,1980)
隔壁的女人(长片20,1981)
情杀案中案(长片21,1983)
大陆、港、台三地的特吕弗片名 舒明
那个不停逃跑的孩子——安托万的故事 孤草
每个人都是一本书 黄爱玲
不吃早餐的男人 欧嘉丽
漫谈特吕弗电影里的孩子 文思聪
兜巴星:《日以继夜》 岸西
野兔的旅程:《四百击》一一零八
对爱的坚信和固执——特吕弗版本 舒琪
等待一个星期天——最后一部电影《情杀案中案》 罗卡
特吕弗的电影世界 黄建业
画面与音乐天衣无缝的结合——特吕弗与德勒吕 朱冠来

第三章:特吕弗其文
《希区柯克与特吕弗对话录》序 特吕弗/杜杜(翻译)
我怎样拍《野孩子》 特吕弗/石琪(翻译)
特吕弗是不是全世界最决乐的人?——是。 特吕弗/邓小宇(翻译)
《安德烈·巴赞论让·雷诺阿》序 特吕弗/陆离(翻译)
侦探小说万岁 特吕弗/香港《电影双周刊》(翻译)

第四章:特吕弗其书
访问之最——《希区柯克与特吕弗对话录》 若愚
人始终比电影更重要——读《特吕弗书信集》 王庆锵

第五章:特吕弗其迷
特吕弗香港传奇 小伟
从《第三类接触》谈起——特吕弗访问记 高淑斌(翻译)
最后一次越洋遥访 张潜(访问、记录)
日子走下岁月的山坡 吉尔·霍布丝访问/蓝石(翻译)
1984年秋.悼念特吕弗 陈柏生
“陆离与《中国学生周报》与特吕弗,就像一个错综复杂的情网。” 吴智
“游弋于童年的梦与青年的热望的海洋中,朦胧地从电影中认识人生。” 罗卡
敬悼壮年早逝的法国“新浪潮”主将弗朗索瓦·特吕弗 陆离
1985年·特吕弗一年祭——顽童的岁月是这样流过的 Ann
Gillian/停亭、纪二、劳卫唐(翻译)
1994年·特吕弗十年祭——他不用再恐惧了 陆离
2004年·特吕弗二十年祭——《你那边几点》导演手记 蔡明亮
戏中戏未完 迈克
偷吻特吕弗 林震宇
没有你不行,有你也不行 毛尖
痛苦一直沉默 霍丁
特吕弗情痴篇——爱之颂,也是爱之悼 潘国灵
当我在蒙马特 王贻兴

第六章:珍藏特吕弗
特吕弗书信手迹
仍然有一个错觉……
特吕弗与花生漫画
特吕弗电影音乐唱片封套选刊
特吕弗书影选刊——特吕弗写的书,写特吕弗的书……
附录:本书作者简介(出场序)
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