没过多久，友乘的身上便显露出从父母那里继承来的音乐天赋。在她两岁半时，马孝骏开始教她拉小提琴，刚到三岁又给她加了钢琴课。虽然友乘父母的收入很有限，但他们运气很好，找到的那位钢琴教师非常通情达理，他愿意免费教授这个极有天赋的小女孩。
女儿的降生给玛丽娜出了个难题：她是继续自己的歌唱生涯，还是牺牲事业做一个全职妈妈？其实她并没有什么选择余地。虽然她和丈夫生活在法国，但他们仍然深受中国传统习惯的影响，这个传统已有数千年的历史，他们本人也都是在这样的环境中长大的，其中有一点便是母亲必须和孩子在一起。玛丽娜接受了这个命运。
此时，马孝骏的母亲也已来到巴黎，她的身上有着更浓厚的中华传统遗风，比方说，一双小脚。她成长的时代女性仍然盛行裹小脚，女孩子长到四五岁就开始忍受缠脚的痛苦，数千年来遭受此罪的中国女性可能有10亿之多。趁女孩年幼其骨头的可塑性强，用布条把她们的脚趾紧紧地缠在一起，并尽量往脚后跟的方向拉，刻意造成脚骨畸形。这么做的后果是，成年女性的脚只有三四寸长，多走几分钟路，脚就疼得厉害。好在玛丽娜出生前十年左右，新成立的中华民国正式废除了裹小脚，不然她也可能难逃此劫；加上香港女孩子裹脚的现象历来不如中国内地那么普遍，所以玛丽娜没有遭此痛苦。
到巴黎后，马孝骏的母亲与儿子媳妇生活在一起，她处处遵奉中国的传统观念，认为女性应多生育，其间隔时间一般为两年。所以当孙女长到三岁时，尽管家庭经济并不宽裕，她仍然催促媳妇再生一胎。她特别想要一个男孩，好为马家续上香火。
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