鲍昆，1953年出生于北京。策展人，摄影批评家。<br>    中国摄影家协会理论委员会副主任。《中国摄影年鉴》编纂委员会委员。1997年任中央电视台大型纪录片《黄河》策划人。2002年任中国摄影家协会理事会理事。2003年任中央电视台摄影栏目《瞬间世界》执行主编。<br>    2004年任武夷山国际摄影周策展人。2005年任桂林国际摄影节策展人，第十一届中国国际摄影艺术展评委。2006年策展宋庄美术馆开馆展“天地间——现实主义的记忆”。2007年被《摄影之友》杂志评选为年度最重要摄影人物；任第二启广州国际摄影双年展学术主持，第七届中国摄影金像奖评委，第七届平遥国际摄影展大展策展人，第三届连州国际摄影年展策展人。2008年任第一届北京摄影季艺术总监，第八届平遥国际摄影大展策展人，第四届连州国际摄影年展总策展人。

    从上世纪80年代起，我在狂热地摄影同时，也不断思考这一媒介和自己以及社会之间的诸般关系。因此，经常动笔写一些关于摄影的心得和感受以及对摄影生态的种种看法。加之自己当时在学校任教，讲授美学，更加深了自己对诸多摄影问题的深度思考。不过，当时的社会刚刚从封闭中走出来，中国的社会科学严重滞后于世界。我的思考也因之受到局限，因为没有更好的方法和观念资源来充实自己，社会的整体实践也时时处于变化之中，经验也是残缺不全。

    “观看”的力量<br>    世界上第一张摄影作品是由l9世纪初叶的法国军人N.J.尼普斯（N．J．Niepce，1763—1833）在1826年拍摄的（第2页上图）。尼普斯拍摄这张照片用了八个多小时的时间，拍摄的是自己工作室窗外的院落风景。由于长时间的曝光，太阳东升西落，阳光的轨迹使照片中风景的明暗关系呈现出一种诡异的气氛。即使如此，尼普斯和他的前辈们也为这伟大的八小时，进行了约十几个世纪的努力。不管怎么说，人类通过物理光学和化学的手段，终于将自古以来转瞬即逝的时光固定并留了下来，开始了人类通过机械和药物凝固影像的新历史。<br>    曾经与尼普斯合作过的法国舞台透视画家达盖尔（Daguerre，1787—1851），在尼普斯死后的第二年，发明了用水银蒸汽固定影像的“达盖尔摄影术一银版摄影术”（Daguerreotype），将尼普斯原需八小时的曝光缩短到不到三十分钟。摄影，这种新的影像媒介此时还不具备瞬间观看的意义。光学镜头长时间的曝光，在时间值上和传统画家绘制一幅画的时间差不多是一样的。这样长时间的观看，会和绘画一样充满了仪式般的感觉，因此也就在某种程度上获得和传统艺术相似的内在联系。摄影者会像任何一个传统形象艺术家一样，精心地准备创作的实质性开始，他们要在临时搭建的暗室（帐篷）内自己亲自制作用于曝光的湿法感光片（第2页下图），等待和寻找最适宜拍摄的自然光线（因为那时人造的光源还没有诞生）。

序／1<br>“观看”的力量／1<br>不能回避和忽视的批评视野——影像文化／32<br>记忆·寻找·重构——中国当代风景中的摄影和影像艺术／38<br>雪月风花近百年／84<br>曾经的前卫和今天的意义——沙龙摄影的由来和解析／114<br>视觉凶猛——谈薛挺的摄影／144<br>困兽出笼——从凌飞和莫毅的摄影谈开去／157<br>在历史、文化、政治、伦理中的中国纪实摄影／194<br>不得不说的李晓斌／210<br>沉重的告别——谈宿志刚的摄影／227<br>谎言和照片／238<br>彼岸的看见／251<br>当摄影离开了对现实的思考，那就没有了力量／275<br>从“美”的误区里走出来——答影友七问／294<br>对于《从“美”的误区里走出来》各种商榷意见的回应／304<br>艺术的人体和色情的人体／315<br>中国的人文地理摄影之路／325<br>他为我们留下了历史——看约翰·汤姆逊的早期中国影像／331<br>珍贵的《中国》——再看安东尼奥尼的《中国》／341<br>英雄随风而去——纪念苏珊·桑塔格／347