第二封信如果说，画速写是为了增强自己的“手头表达”能力。那么，你会把它列入“练手”的范畴。对，但也不全对。实际上， “速写”练的不光是手，更是眼。首先，你面临的问题是：画什么？我们说，就画你看到的一切。但这句话未必就能引起你的兴趣。可能你早已习惯了寻找“具有新奇感的对象”。人们对身边的日常的环境麻木了，甚至多少有些讨厌它们。对于“非艺术设计专业”的人而言，这倒是个挺正常的现象。但对于艺术设计专业的学生来说，这个习惯就让人觉得很悲凉了。我们说，要学会“用创意的眼光看世界”，是让你学会一种非常的本领：从一般的、司空见惯的对象中看出点“内容”来。对于其他人而言，这些东西是再平常不过了，宿舍里的鞋子乱糟糟地摆在那里，桌子上的杂物堆在一起，它们也许只是你“懒得收拾”的一种心理写照，一点都不好看。想一想，我们身边的沉闷感。不就是由这些“一点也不好看”的东西构成的么？于是就寄希望于“有一个能让你兴奋起来的环境”。但这样的机会并不多见。能让你兴奋的环境，一般都是需要花钱购买的。比如壮美的名山大川，比如古朴的大镇小城。它们一定离你很远（就因为远。才会形成你的“新奇感”）。你总不能指望着靠它来唤起你的兴趣。要想突破这样的局限，只有一条路可供选择：让你身边的日常杂境显出光彩来。 “用创意的眼光看世界”是要求你能从平凡中看出创意来，而不是靠“有创意的对象”唤起你的仓U意。这就要靠你自己了。你要努力地学会从身边的环境里找出“入画”的内容。眼睛不是数码相机。数码相机可能会让你的眼睛敏感一些，但也就是灵敏些罢了。一切来得太容易了：只要轻轻地按一下。所有的景色都被它“收录”了。也正是来得太容易，你会发现被它收录的东西越来越多，多得你都找不到它了。我见过太多的人无法找到那些照片的去处。找不到拍过的素材还是小事，真正的问题是：被这些“轻轻一按”所惯出来的毛病——视觉的懒散。这才是最深刻的威胁。用笔和纸，把你选择的东西（或对象）徒手勾勒出来。肯定比数码相机费事多了。数码相机再“笨”，也能将对象照搬过来。徒手勾勒就不一样了，它需要你一笔一笔地描画。缺少训练的人。会把对象画得很难看，这种“难看的效果”多少会给你造成沉重的打击。手指不听你的使唤，这是一件足够让你沮丧的事情了。被这种沮丧感吓退的人有多少？数不清了。但是，翻阅一下这本教材里的图例。你会发现，也有“数不清”的学生，在与沮丧感的抗争中，逐渐地让手指变得“灵巧”起来。练得多了，手指自然会灵巧起来。让手指灵巧起来并不是这本教材的目的。它最感兴趣的，是来自你的视觉的反应。眼睛看东西应该是有选择的。一些东西为什么会引起你的兴趣，这里有心理学的原因。在这里，不想和你讨论太多的心理学的内容。我们只是对“如何在一般的东西里找到令人感动的内容”感兴趣。无论你是学“纯艺术”的，还是学“艺术设计”的，都要面对此类的训练，用“老话”讲，这是一项意义重大的“基本功”。
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