三、关于戏曲中折扇引领眼神的简介
“若要用眼，先练会转。眉眼相逢，神不可散。若要眼明，不离丹田。喜怒哀乐，飞眉动眼。表演感情，眼随指转。上思下想，左顾右盼。笑眼成线，喜容上脸。怒眼气贯，恨眼斜看。哀眼多眨，目定皱脸。乐眼明亮，情聚眉尖。慌眼梭穿，目注远点。醉眼光乱，停滞注观。横眼发恨，目盯鼻尖。俊眼有光，神动容贯。”这是川剧名旦周慕莲（1900-1961）总结的关于眼神表演的艺诀。在常年的舞台实践中，他因为注重表情眼神变化，而有“表情种子”的雅号。
戏曲演员练习眼神有一整套的办法，比方说，在黑夜用香火引领眼睛运动，远、近、左、右、上、下、横、竖、快、慢、反、正，练灵活，练反应。再如，我们在云手分册中提到的看鸽子飞，然后盯住一只不放。·还有，戏曲演员通过看日出、观星星练习眼睛凝聚能力等。这些方法看似朴素，在过去却行之有效，锻炼了眼神，提高了眼睛的表演力。
在传统戏曲表演中，生、旦、净、丑等行当在扇子表演技巧的运用上，可以说是千姿百态、丰富多彩。以旦角为例，首先要掌握折扇的拿、捏、抱、压、翻、指夹等基本持扇方法，为舞台上自如优美的表演做好准备。然后，要把道具的运用同演员自身结合起来，像扇子与眼睛以及与各种造型姿态的配合训练旨在扇人合一，包括我们设计的用扇子引动眼睛，也是传统的“追香火头”练习的延展。眼神操练的方法是常中见新的，关键在于坚持，这对近视无神、眼睛弱视等现象，都会有一定程度的改善。
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