电视电影的制片发展到今天依旧没有一个比较行业化的规律和范本，这一点值得我们思索。制作人追求不同的目标，使得他们有着不一样的制作动机和模式。电视电影到今天还依然存在着尽量压缩、节约拍摄成本，以期达到利润最大化的操作模式，这是一个病态的现象，它影响着电视电影在艺术上和技术上的提高和发展，是真正意义上的害群之马。希望电影频道今后能够在制度上更加深化管理和监控，杜绝此类不负责任的现象，使电视电影的发展能够更加健康和有序。
骆：在未来的工作中，从您的个人爱好和艺术追求出发，您最希望拍摄哪类题材的影片呢？
吴：与电影频道合作至今，尝试了各种不同题材不同类型的影片。电影频道的发展，电视电影的发展也带动着我个人的艺术生涯和职业生涯的发展与提高。我个人愿意在将来的工作中继续与电影频道深入合作，愿意在电视电影的发展道路上进行探索和实践，做各种有益的尝试，为电视电影工作奉献力量，为自己的创作生涯添加光彩。战争片、史诗爱情故事（历史大背景下的伟大爱情文艺类型）、音乐剧、警匪片、诗化、散文化的影片都是我十分喜爱的类型。
骆：今年《极限救援》的制片人，又与您合作了《秀水街》这部作品。她在参加美国艾美奖的时候有很深刻的感受，觉得我们的作品被世界认知的程度还过低。大家基本上都不了解我们的电影人在做着怎样的努力。特别是当他们听说我们是拿着十几万美金的制作成本却拍出了这么高质量的作品的时候都很惊讶。那么作为一个和围际有过很多次交流的导演，您认为目前电视电影在走向世界方面还需做哪些努力？如何推广我们的作品，您有什么建议？
吴：“拿着十几万美金拍摄高质量的电视电影”这本身并不值得惊讶与奇怪。也许外国人会惊讶，但是我们自己没什么好惊讶的。我们的创作成本、物价水平、人力资源成本都是发达国家的几分之一而已，所以，如何引起世界上的重视和认知度问题，应该从别的方面着手思索。比如说题材样式、更加国际化的制作标准以及影片包装格式等等。我一直对电影频道追求统一标准的片头片尾字幕格式存有保留意见。
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