第一章 五间谱
试想，如果钢琴的八十八个键不是现在这样排布，而是用清一色的白键或清一色的黑键整整齐齐地排列，那么很难想象现在我们弹钢琴会是怎么样。细观钢琴的琴键，是以十二平均律的十二个音为一组，七个音用的是白色键，五个音用的是黑色键，有区别地将白黑键交替排列，令音依次排列形成由低至高并分组的音列。这样的设计对于钢琴艺术和钢琴技术的发展所作出的贡献是深远的。使七白五黑的音键成为十二平均律的七个基本音与五个变化音的“七基五变”理论的基础。以至所有的键盘乐器都沿用这一设计。
可惜的是，五线谱记谱法却没有遵循十二平均律的理论，没有体现这一设计，没有传承这一精萃。剖释可见：五线谱由五条实线组成记谱行，除了音符外，还有临时的加线，、不确定的谱号、高低八度的标记以及升、降和还原等辅助记号所构成。实际上五条实线只是一种形式，写谱时总得以代表某个音的谱号放在其中的一条线上确定其音位后，才能以此线为基准再机械地叠加计算记录音符。“五线”以其十分之不确定性，必然需要引入大量的加线、高低八度标记、谱号的变换和移动，以及升、降、重升、重降、还原等派生出来的各种补充的、辅助的、临时的记号，介乎于正式的音符中间互相穿插变换，其繁杂程度可想而知，委实令人困惑。即便是简单的音符也显得不简单了，更何况对于复杂的和弦，乃至于双行甚至多行的记视谱！其难度可想而知！这对音乐艺术的持续发展和普及很不利，众多的音乐工作者都看到了这点。而当今已进入信息时代了，人们对信息符号的要求更令五线谱“相形见绌”。不革新哪行！思考虽然辛苦，但做来却也容易，只须在五线谱中的第二与第三线之间加上一条虚线，就可将“五线’’成功地变革成“五间”了。
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