《造物设计史略》以时间为脉络，梳理、介绍了东、西方造物设计的历史。作者从原始社会的工具使用开始，切入人类造物的历史，一直到现代主义。本书不是简单地罗列中外设计史中的人物、作品、流派，而是从人类创造的角度来诠释设计和设计的历史，以西方造物设计发展的历史为主要内容，同时包括了灿烂的东方国家的工艺，如中国、印度等，是一本较为全面、通透的设计史图书。

    第一章　原始造物之源起<br>    　一、工具的使用和制造<br>    　本杰明·富兰克林曾经说过：“人是创造工具的动物。”造物必先造工具，对于各种人工造物过程的思考，首先应当考察它的制作过程中所运用的工具。<br>    自然界有不少鸟类和哺乳动物，特别是类人猿和猴子，擅长使用信手拈来的工具——自然界中偶然得到的物体。人类对工具的使用显然也始于同样的阶段，而且只有在无法立即找到一件合适的自然物时，才对一件不甚合适的物体进行粗略的加工，以应付急需。只是当经验积累到一定程度后，才转入一个有目的地制造工具的时期，但那时几乎没有任何标准。尔后才开始出现有规律的、或多或少标准化的工具制作，如石制手斧等。但很少有功能上的专门化。上述这些过程花费了相当长的时间。为此，著名的史前学家戈登?蔡尔德。曾说过：“每一件工具都体现了无数代人的集体经验。”<br>    ……

    引言<br>    一、人工造物：文明的物化呈现<br>    二、造物设计：联结器物与文化<br>    三、设计思想：联结自然与生活<br>    第一章  原始造物之源起<br>    一、工具的使用和制造<br>    二、原始造物的种类<br>    三、造物与装饰<br>    第二章  造物文明的发轫<br>    一、文明的发祥<br>    二、古代埃及<br>    三、美索不达米亚<br>    四、古代印度<br>    五、古代中国<br>    六、古代希腊<br>    七、古代罗马<br>    第三章  长夜漫漫中世纪<br>    一、基督教的造物观<br>    二、造物工艺体制<br>    三、工艺与技术<br>    第四章  东方工艺之灿烂<br>    一、中国传统的发展<br>    二、伊斯兰世界<br>    三、日本造物传统<br>    四、印度造物传统<br>    第五章  文艺复兴的转折<br>    一、文艺复兴<br>    二、金银器工艺<br>    三、陶瓷工艺<br>    四、其他工艺<br>    五、文艺复兴之后<br>    第六章  产业革命新开端<br>    一、走向机器造物<br>    二、工业革命与产品<br>    三、英国的工业与产品设计<br>    四、奥地利工业设计<br>    五、美国的产品和设计<br>    第七章  设计改革新浪潮<br>    一、传统与现实<br>    二、寻求新标准<br>    三、艺术与手工艺运动<br>    四、“手工艺运动”在美国<br>    五、新艺术运动<br>    六、德国的改革<br>    七、法国“新艺术运动”<br>    八、“新艺术风格”的影响<br>    第八章  现代主义与设计<br>    一、现代主义艺术<br>    二、新建筑运动<br>    三、包豪斯的设计教育<br>    　四、走向现代主义<br>    第九章  工业设计的崛起<br>    一、社会背景<br>    二、美国工业与设计<br>    三、欧洲工业与设计<br>    四、主要设计风格与流派<br>    第十章  产品设计国际化<br>    一、战后的经济恢复<br>    二、美国战后的工业设计<br>    三、斯堪的纳维亚设计<br>    四、现代主义的发展<br>    五、“意大利设计”<br>    六、联邦德国的工业设计<br>    七、日本工业设计的成长<br>    第十一章　生活方式的设计<br>    一、动荡与繁华<br>    二、60年代以后的主流<br>    三、多元化设计的挑战<br>    第十二章  走过现代主义<br>    一、“国际式”的衰微<br>    二、后现代的风格