第二个理由，是不明方法，旧剧何尝不可以保存，何尝不应该整理，凡是古物都该保存，都该整理，都该和钟鼎籍册一律看待。可是在方法上面便不是三言两语可以概括的了，这要有人竭平生之力去下死功夫的。至于新剧，一般入还不曾完全脱去“文明戏”的习气，剧本是剧本（有剧本已经是进步），演员是演员，布景是布景，服装是服装，光影是光影；既不明各个部分的应用方法，更不明整个有机体的融会贯通。彼此龃龉，互相争斗，台上的空气松懈，台下的空气破裂。外国已有的成绩，又不肯去（其实是不能去）详细的参考。这样的苍蝇碰天窗，戏剧那有出头的希望! 最后的一个理由，虽然不是最小的一个理由，就是除了人才缺乏之外，我们更缺乏经济的帮助。戏剧和其他的艺术不同，不单是因为它独具的困难为最大，也因为它比其他的艺术更会花钱。一座舞台，要在设备上稍为整齐点就够人踌躇的了。国家的经济，个人的经济，近年来是如何的枯窘，那里去找这一笔“闲钱”!一我们既没有莫斯科艺术剧院的热款商人，又没有白让一座都柏林贝剧院的黄丽曼女士，更没有倾囊相助百折不回的巴黎自由剧院创办人安多恩。所以，不明白上述的三个理由，不解决上述的三种困难，要建设中国的国剧，依然是再次失败，永远不会成功。认清目的，研究方法，巩固经济，这三件是“国剧运动”的第一步。至于将来得到的成绩有几分之几是艺术，那要靠继续的第二步努力了。
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