饶曙光，土家族。中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任，研究员；中国电影艺术研究中心学术委员会常务副主任兼秘书长。
    1985年开始从事电影研究，主要研究领域为电影美学、中国电影史、当代中国电影电视、影视与大众文化等。在全国各大报刊上发表了300多篇文章，共200多万字。《迷失在意识形态的判断中——从电影(芳香之旅)说开去》获得中国文联2006~渡优秀学术论文奖。《国有影视企业与中国主流大片》在第十六届中国金鸡百花电影节电影论坛上获优秀学术论文二等奖。《关于电影与建设社会主义和谐社会的几点思考》获2008年“广电总局纪念改革开放30周年理论征文活动”一等奖。
    出版了多部译著和专著，主要有：《中国文学理论》、《新时期电影文化思潮》、《中国喜剧电影史》、《中国电影市场发展史》、《新中国60年电影形态研究》，主编有《中国电影分析》等。承担并完成过多项国家社会科学基金项目及国家广电总局部级社科项目。现承担国家广电总局重大课题《中外合拍片与中国电影全球化战略》。

    笔者越来越相信，要真正做成一件事，是需要某种特殊的机缘的。因为自己是少数民族（土家族）的缘故，自从进入电影界后一直关注和追踪少数民族题材电影的创作。2007年，因为申请到了国家社科基金项目《中国少数民族电影史》项目（项目批准号：07BC21），少数民族题材电影的研究和写作才真正提到了议事日程。众所周知，  “十七年”少数民族题材电影曾经在整个中国电影中占据特殊的地位并且曾经产生了后世难以企及的影响。但是，20世纪80年代以后，少数民族题材电影风光不再，事实上在很大程度上被“边缘化”了，有关少数民族题材电影材料及其影像的收集都相当困难，不时陷入“难以为继”的情形。其间，因为赶时间做国家广电总局社科项目《中国电影市场发展史》的缘故，《中国少数民族电影史》的研究和写作一度陷入了没有进展的尴尬境地。按照国家社科基金的时间规定，《中国少数民族电影史》项目应该在2009年完成，但最终延迟到2010年才完成。客观原因固然有，但最主要的还是主观原因。因为如果能够“一日三省吾身”的话，是完全可以按时完成的。不懈怠、不放弃、不抛弃的精神，在任何时候、任何情况、任何条件下都是应当提倡和鼓励的！  需要特别指出的是，《中国少数民族电影史》的最终完成，是团队精神合作的结果，也是团队智慧和心血的结晶。全书整个框架和结构集体讨论形成，各章具体分工如下：导论：饶曙光；第一章：饶曙光、陈清洋；第二章至第四章：王广飞、饶曙光；第五章：饶曙光、彭静宜；第六章至第七章：饶曙光、陈清洋；第八章：周夏；第九章：赵小青；第十章：饶曙光。  特别感谢原中国电影出版社总编辑、我的老朋友李梦学先生，他为《中国少数民族电影史》申请到了国家新闻出版总署的出版基金，使得《中国少数民族电影史》的迅速出版成为可能。感谢中国电影出版社的类成云女士，为《中国少数民族电影史》的出版作了大量细致、烦琐的编辑工作。感谢中国电影资料馆多媒体馆的同志们，为《中国少数民族电影史》的出版提供了大量的剧照。篇幅有限，需要感谢的人太多，就不能一一列举了。  但愿《中国少数民族电影史》的出版，能够为中国少数民族题材电影的创作和繁荣，起到一点助推作用！

    1949年9月21日至30日在北平召开的中国人民政治协商会议第一次全体会议，通过了《中国人民政治协商会议共同纲领》，用法律形式确定了中国境内各民族的平等地位和平等权利。周恩来同志于1949年9月22日代表党中央对《共同纲领》草案所作的说明，强调了新中国民族政策的“基本精神是使中华人民共和国成为各民族友爱合作的大家庭，必须反对各民族内部的公敌和外部的帝国主义。而在各民族的大家庭中，又必须反对大民族主义和狭隘民族主义的倾向”。《共同纲领》规定：中华人民共和国境内各民族，均有平等的权利和义务。“《共同纲领》中规定民族政策得到了全体与会者的一致赞成，少数民族代表更是无比的欢欣和鼓舞。内蒙古自治区的首席代表乌兰夫在大会发言中说：‘《共同纲领》确定了新中国内部各民族的地位和民族关系，是建立在各民族完全平等，团结互助，共同发展的基础之上’，从此新中国真正成为各民族友爱合作的大家庭”。《共同纲领》在民族关系史上揭开了新的一页。
    《共同纲领》中的民族政策，概括起来就是民族平等团结，民族区域自治，建立少数民族武装，尊重少数民族语言文字、风俗习惯、宗教信仰，帮助少数民族发展经济文化。
    珍视国内各民族的大团结是我们党和政府的一贯方针。毛泽东根据中国历史以及革命和建设的实践，深刻地指出：“国家的统一，人民的团结，国内各民族的团结，这是我们的事业必定要胜利的基本保证。”。新中国成立后，我们党更加重视民族团结对于国家统一和社会主义建设的重要性。毛泽东多次强调：“我们要和各民族讲团结，不论大的民族和小的民族都要团结。……只要是中国人，不分民族，凡是反对帝国主义、主张爱国和团结的，我们都要和他们团结。”他的这一观点全面阐述了我们党和政府关于民族团结的主张。其主张的民族团结，是在各民族无产阶级和广大农牧民团结的基础上，实行包括各族劳动人民，以及一切“反帝爱国”的民族、宗教上层人士和剥削阶级及其代表人物的大团结，这就进一步拓展了民族团结的范围，使之更具有广泛性。《内蒙春光》所犯的错误就是缺乏对政策的广泛性和灵活性的把握。周恩来在座谈会当晚看电影的时候就把导演干学伟叫到他身边并提出一些除开民族政策以外的其它一些修改意见，周恩来首先认为多用蒙古族演员拍蒙古族题材的影片是成功的。蒙古族演员恩和森饰演的顿得布这个王爷的牧人，走路也能让你感到这是在草原上长大的。

导言
第一章 新中国成立之前的少数民族题材电影
第二章 新中国成立之初的少数民族电影创作（1949-1955）
第三章 “双百方针”与少数民族题材电影创作（1956-1959）
第四章 曲折中发展的少数民族题材电影创作（1960-1966）
第五章 新时期少数民族题材电影创作（1977-1990）
第六章 转折时期的少数民族题材电影创作（1990-2000）
第七章 新世纪少数民族电影创作（2000-2010）
第八章 少数民族题材电影女性形象分析
第九章 电视电影中的少数民族题材创作
第十章 少数民族电影发展战略和策略
附录：中国少数民族题材影片目录
后记