《西厢记》的艺术成就也相当突出。首先，它打破了元杂剧每剧只限四折的体例，大部分刊本为5本20折（其中第2本第1折后面的[正宫端正好]一套10支曲实为一折，但有的刊本标作楔子，有的刊本标作第2折。若按一折计算，那么此本为5折，5本《西厢记》共计21折）。这样一来，故事情节就可以充分展开，人物也可以刻画得更加细致入微。同时，每本也不限于一人独唱，如第2本第1折为崔莺莺唱，第2折为法聪和尚唱，第3折由丫环红娘唱，第5折崔莺莺与红娘分唱；再如第5本，第1折崔莺莺唱，第2折张珙唱，第3折红娘唱，第4折张珙、红娘、崔莺莺3人都唱，从而打破了元杂剧一人独唱的框框，使歌唱自由多变，充分发挥每个演员的艺术才能。其次，人物形象鲜明。全剧几个主要人物，如大胆热情而含蓄深沉的崔莺莺，诚实潇洒而风度儒雅的张珙，聪明活泼又敢作敢为的红娘，死板顽固却狡猾虚伪的老夫人，武艺高强并见义勇为的法聪和尚等，塑造得都很成功，性格特点十分突出，具有很高的典型性。其三，文词优美生动，情景交融，风格清新雅致。全剧文词好像一首美丽动人的抒情诗。如第4本第3折写张珙上京赶考与崔莺莺离别：“[正宫端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这里的碧云、西风、归雁、霜叶、黄花，都是暮秋景物，在这些景物的描写中，渗透着主人公别离的心情和泪水。情景浑然一体，具有很强的感染力。接下来的[滚绣球]和[叨叨令]两支，既抒情又叙事，在叙事中抒情，在抒情中叙事，把莺莺那种缠绵婉转，难舍难离的心情描绘得既真切又动人。当时，人们都称《西厢记》为“花间美人”。的确，它开创了古代戏曲典雅华丽派的先河，影响达数百年之久。明清以来，艺人们争先恐后地把它搬上舞台，迄今仍长演不衰。
（3）白朴。初名恒，字仁甫，一字太素，号兰谷先生。陕（音）州（今山西省河曲县）人，生于金正大三年（1226年）。父亲自华，金哀宗时任枢密院判官（掌管军务的官员）。白朴幼年时随父居住在金朝首都南京（今开封）。金亡时，父亲正出使南宋，幼年的白朴由父亲的好友、著名诗人元好问抚养。元好问给予他不少教导，使他掌握了丰富的文学知识。后来，白华回到北方，白朴又随父定居河北真定。当时的真定经济繁荣，是元杂剧盛行的地方之一，对白朴从事戏曲创作影响极大。元世祖中统年间（1260～1264年），有人推荐他做官，被他婉言拒绝。元朝统一时，他随军南下，遍游长江中下游。元成宗元贞年间（1295～1297年），参加玉京书会，与书会才人、民间艺人接触较多。平生创作杂剧16种，现仅留存《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》3种，前两种是元剧中不可多得的上乘佳作。
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