目录

第一章 引言(1)
第一节 问题的提出(1)
第二节 关于本课题研究的历史与现状(3)
一 关于中西传统绘画空间表现比较研究(3)
二 关于中西传统绘画空间表现特点形成原因的研究(8)
第三节 本书的努力目标(10)
第四节 本书主要研究方法(10)
第二章 空间概说(11)
第一节 空间与绘画空间(11)
一 空间(11)
二 绘画空间(12)
三 自然空间与绘画空间的关系(13)
第二节 中国空间概念(15)
一 独特的空间概念(15)
二 中国传统绘画表现中的空间意识(18)
第三节 西方空间概念(22)
一 复杂的空间概念(22)
二 西方传统绘画表现中的空间意识(25)
第三章 中西传统绘画空间表现特点的历史考察(29)
第一节 中国传统绘画空间表现特点的历史演进(29)
一 魏晋隋唐时期(29)
二 五代两宋时期(37)
三 元明清时期(43)
第二节 西方传统绘画空间表现特点的历史演进(47)
一 古希腊到文艺复兴时期(47)
二 巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期(55)
三 现实主义到印象主义时期(60)
第四章 中国传统绘画空间表现的主要特点(65)
第一节 空间表现的意象化(65)
一 表现手段的意象化(66)
二 虚实对比的巧妙运用(75)
三 以“重叠”关系表现空间(81)
四 以对立统一的辩证方法组织画面空间(87)
第二节 节奏化流动的空间表现(92)
一 以流动的视点表现空间(92)
二 “以大观小”表现空间(97)
第五章 西方传统绘画空间表现的主要特点(103)
第一节 空间表现的逼真化(103)
一 强调物象及其空间的明暗关系(104)
二 以色彩的冷暖变化表现空间(112)
第二节 静止的空间表现(123)
一 以“焦点透视”表现空间(123)
二 凝固时间的空间表现(132)
第六章 中西传统绘画空间表现中的相同性(138)
第一节 中西传统绘画的空间表现是再现与表现的统一(138)
一 再现的相同性(139)
二 表现的相同性(144)
第二节 中西传统绘画的空间表现都是视觉与知觉的统一(148)
一 视觉反映的相同性(148)
二 知觉表现的相同性(152)
第三节 中西传统绘画空间表现中“透视”的相同倾向(156)
一 中国传统绘画空间表现中的“定点透视”现象(156)
二 西方传统绘画空间表现中对焦点透视的突破(160)
第七章 中国传统绘画空问表现特点形成的主要原因(163)
第一节 “天人合一”思想与中国传统绘画空间表现(163)
一 “天人合一”思想与中国艺术的思维模式(163)
二 “天人合一”思想对中国传统绘画空间表现的影响(166)
第二节 “传神论”、“意象说”与中国传统绘画空间表现(176)
一 “传神论”对中国传统绘画空间表现的影响(176)
二 “意象说”对中国传统绘画空间表现的影响(179)
第三节 汉字书法与中国传统绘画空间表现(184)
一 汉字书法与绘画空间表现的相同之处(184)
二 汉字书法对绘画空间表现的影响(190)
第八章 西方传统绘画空间表现特点形成的主要原因(196)
第一节 主客相分思维模式与西方传统绘画空间表现(196)
第二节 摹仿说与西方传统绘画空间表现(205)
第三节 古希腊雕刻与西方传统绘画空间表现(209)
结论(217)
参考文献(221)
附录(229)
后记(232)

内容摘要

　　对中西传统绘画空间表现的比较研究，国内外学者已有不少的研究成果，但缺乏比较系统的研究，尤其是对形成中西传统绘画各自特点的原因。本书在梳理前人研究成果的基础上，着重从绘画空间表现的角度，对中西传统绘画的异同及其成因作了进一步的探索。作者认为，经研究表明，在绘画的空间表现上，中国传统绘画追求的是主客交融的意象空间，并且具有流动性的特点；西方传统绘画追求现实空间的逼真幻象，其空间表现具有相对的静止性。同时，中西传统绘画在空间表现上也具有一些相同的特点。造成这些异同的主要原因在中国来说，则是“天人合一”思想和东方思维模式，以及汉字与书法艺术等的影响；在西方来说，则是根深蒂固的“摹仿说”和西方思维模式，以及古希腊雕刻艺术等影响。