前面，我们择要介绍了赵孟頫楷行草代表作，基本揭示了赵氏书法的源与流，读后令人欣然.赵氏书法以东晋羲、献父子遒丽、秀逸为基调，以清新脱俗、高雅出尘开启了一代新风，将北宋苏、黄、米等文人书法衰微之后，向前发展了一大步，其书法中体现的书卷气，后来成为涵盖书坛近五百年的楷模，这便是赵孟頫现象，我们应认真研讨因他而出现的元代书法的复古与回归。<br> 书法至魏晋时以二王为代表，追求萧散淡雅，表达一种平和简静的自然之美。到了唐代，由于艺术本身发展规律的作用以及社会发展的需要，书法趋于讲究严整的法度。那时碑志盛行，而碑志多用楷书，于是欧、虞、褚、薛以及颜柳诸家皆擅楷书，楷书至此大备，因此，后世评唐代书法“法度森严”。到了宋代，该法度有所松动，苏、黄、米、蔡四大家代表宋代的书风，崇尚意趣，楷法也不如唐代那么严整，表现出强烈的文人写意特征，书风为之一变。但是这一时期的书法被后世批评『魏晋之法尽矣』，并尖锐指出这种风气破坏了古人数百年经验积累而成的笔法规則。譬如苏、黄、米等人往往以侧取势，字形虽趺宕多变，但有时过分，缺少了晋人蕴藉雍容之态和唐人严整、峻拔之姿。自宋南渡后，曾笼罩宋代的尚意书风转入落潮期，此时的书坛，竞相效法苏、黃、米等大家，只有极少书家能有新创意，大多数书家热衷于再现前人或时人，缺少鲜明的个性，自南宋至元初，书坛即在此风笼罩之下，其为时弊已呈积重难返之势，书风改向成为书法史之必然。
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