褚遂良（596-658或659），字登善，钱塘（今浙江杭州）人，一说阳翟（今河南禹州）人。唐初著名的政治家、书法家，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“唐初四大书家”。其书法早年师承欧阳询、史陵，继而学虞世南，后又学王羲之，最终形成自身独树一帜的风格特色。
　　从传世书迹来看，《孟法师碑》《伊阙佛龛碑》点画严峻劲挺、古雅平正，结体宽绰，为褚遂良早年书迹，是北朝书风的遗绪。而其后的《房玄龄碑》《雁塔圣教序》，刚柔相济、风华绰约，为褚遂良晚年书迹。正是其晚年书迹，对其之后的唐代书家产生了非常大的影响，使其成为真正开启李唐楷书的门户者。
　　在褚遂良的传世书迹中，著名的当属《雁塔圣教序》。该碑分为序和记两部分，分别由李世民、李治所撰，嵌于西安大雁塔底部东西两侧。为方便广大书者对《雁塔圣教序》的艺术特点有更好的理解，下面我将从笔法、结构和章法三个方面进行概括。
　　首先是笔法。《雁塔圣教序》的笔法是非常丰富的：起笔有方有圆、有藏有露、有逆有顺；行笔有中锋有侧锋，有提有按，跌宕起伏，变化丰富；转笔为方折与圆转并施；收笔则相对简单。线条瘦硬、细劲、挺拔、灵动，富有弹性，然而不乏腴润。褚氏楷书除了受到北朝铭石书的影响，还受到“二王”行书的影响。因而，笔画间的内在联系性很强，书写节奏明显。同时，褚遂良将《兰亭序》中的一些用笔方法融入到自己的楷书中，给法度谨严的楷书增添了几分生趣。当然，提按笔法也是此碑的一大特点，线条粗细对比突出。
　　其次是结构。《雁塔圣教序》的结构总体而言宽绰疏逸，妍媚多姿。在笔画处理上，作者往往夸张横向笔画，加上笔画间处理得空疏，因而形成字形宽扁、字内空疏的效果。然而字内的空疏与笔画的细挺，并没有造成字的松散，反倒使字多了几分灵巧。当然，具体到每个字的结构，变化往往又是丰富的。
　　最后是章法。《雁塔圣教序》从字距和行距上看，是字距略大于行距，类似于隶书的章法布局。但褚字的线条、字形变化灵活丰富，错落有致，比隶书的字外空间要丰富。加之宽绰空疏的结构、细挺的笔画，使得字内空间、字外空间更加萧疏，整体表现出一种悠然自得、空灵古淡的美感。