1.花卉的用粉法古人写花向无撞粉之法，自宋院至南田时，用粉皆系抹粉、挞粉、点粉、钩粉而已，未尝有撞粉法也。有之则始自梅生（藕塘虽有，而其法略异，惟烘粉一法，是他独到之处）。吾师继之，即以粉撞入色中，使粉浮于色面，于是润泽松化而有粉光了。在一花一瓣当中，不须着意染光阴.惟以浓淡厚薄的粉的本身为光阴。此与印象派专欲再现以色光的结合暗合。且色中每有带一点粉的成分.尤以紫黄二色含粉较多。有粉则其色显而不焦，又较和谐一点。世人但知吾师昆虫之美，不知其花卉之妙，绰约便娟.低扬拂舞，欲语欲笑，笔之所至，无不如意，乃为草虫之名所掩，抑又何也？
梅生写蝶翅及主力的花，在当前的三两朵，于粉未干时，常以笔将画架起，使画面略为倾斜，则粉自聚于一端（师早年也用此法），干后其色即表现出轻松浮润，如朝露未干一般。观其写开遍了烂漫的春花，便觉有芬芳袭人为关感，那时真会使你心灵感到好似被春风陶醉一样。灵魂儿仿佛都卖与花里去了。这种表现，确是写花卉的能手.确是写花卉的价值。不宁惟是，即无关宏旨的点蕊，讲起来也有一些趣味。师之点花蕊，每点的当中，必凹入一小洞，如针孔状，是师无意为之，而观者则莫明其妙。予童时，在未从师之前，经再三临摹，不得其法，只觉其神秘而已。尝数次领教一学居派的前辈，他终不肯明言，且搁笔不画，一若恐予窃得其方法似的乃请吾兄冠天试探之，结果只得他一言云：“此系笔势所关，多学几年，自然蕊中有孔了。”其秘如此！后入居门，极注意师之点蕊，见师入少许白粉于藤黄内，点之自然有孔，不费吹毛之力.遂使试验年余莫明其妙的秘法，一朝豁然贯通。其实孔不孔，又算什么呢，何秘为？
2.昆虫的写法
他喜欢昆虫，其精到之处，前无古人，一空依傍。虽历朝之以草虫名者，代有其人，如五代之唐垓，宋之郭元方、邱庆余、赵昌、郭守昌（青在堂书草虫诀：“后之画草虫.相继有赵、郭”），金之李汉卿，明之孙隆、陆元厚，其画法多钩勒敷彩，纵纤若毫发，赋色鲜妍；但未免近于刻板.终不若吾师之气韵飞动，如笑如舞，大有指上夺造化之工之妙也。清之邹小山，近人翁小梅，亦以擅写昆虫鸣于时.但不过写其胸中的逸气而已；其形色神态，未有能过吾师的。誉之者谓，观其草虫，令人歌笑出地。信非虚言也。
师画昆虫的妙处，当然是独有千古的。他的花卉树石，鸟兽鱼介，山水人物，亦有他独到的特长：眼之所到，笔便能到.无物不写，无奇不写，前人不敢移入画面的东西，师尽能之；甚至月饼、角泰、火腿、腊鸭等等一般常见而不经意的东西，他一一施诸画面，涉笔成趣，极其自然。天衣无缝，可算打破过去传统思想的束缚了。
吾师学画的成功，其志乃为艺术而艺术，不以此而问世.不以此求文达。当客东莞可园时，主人张鼎铭雅好吾师作品，每日命人搜集奇花异卉和各种昆虫，请为图写。师亦每日聚精会神而写册子一页。这类精品，可园积藏至数十册之多，种种式式，精美绝仑，这也算吾师的结晶品，不容易见到的了。
师写昆虫时，每将昆虫以针插腹部，或蓄诸玻璃箱，对之描写，画毕则以类似剥制的方法，以针钉于另一个玻璃箱内.一如今日的昆虫标本，仍时时观摩。复于豆棚瓜架，花间草上，细察昆虫的状态。当是时也，真有“不知草虫之为我耶。抑我之为草虫也”的哲学。其画昆虫所以如是之神.触物留情，不待空阶草露月色微茫间，已如闻唧唧的虫声了。拟之时俗学仿，大都画肉遗骨，使骅骝气尽，确有天渊之别的啊！
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