金缸客外传大凡值得树碑立传的人，都非平常人，他们或是英雄，或是枭雄，或是文豪，或是富豪，或是明星，或是政客……又或者是特立独行的人，如济公、如阿Q……丁敏，吾友也。他本来绝无资格入传的，窝窝囊囊地活了大半辈子，连阿Q也不如。其实，阿Q并不简单，单凭以下两点，阿Q就值得大书特书，作传记之，以昭示后人：第一，他发明“精神胜利法”，与柏拉图的“精神恋爱法”，同样了不起；第二，他临上断头台时从容自若，蔑视死亡的大无畏精神，与那些慷慨就义的英雄相比，毫不逊色。就凭这两点，引得大文豪鲁迅为他作了《阿Q正传》，成为不朽。丁敏，乃普通得不能再普通的一介香港草民尔。非但他无资格入传，我这支秃笔也无资格替人写传。
然则，何故明知不可为而又为之呢？余以为，在这世界上，任何一个人，其一生虽平庸，但亦有“闪光”的一瞬，而将此一瞬记录下来，也并非毫不足观的。丁敏最近忽然成为轰动一时的新闻人物，虽然只是昙花一现，但无疑是他有生以来最辉煌、最得意的一页。故不惮鲁钝，爰笔记而传之。丁敏，其貌不扬，其才不敏，四十好几，光棍一条。他在一家经济周刊当编辑，用“金缸客”为笔名，谈股评股。他的笔名前被冠以“股评家”的头衔。他心知肚明，当初半路出家，误人此行，“股评家”者，只是浪得虚名，全属报社为招徕读者的噱头。股市，被人称为“金鱼缸”。金缸客的专栏，专教小股民怎样在金鱼缸里凫游喋沫、偷饵扑食、炒股投机之术。但自1974年股市大崩溃后，小股民谈股色变。
此后十多年，金鱼缸死水微澜，恒生指数在一千几百点至二千点之间上上落落，炒风不炽，金缸客的专栏，当然也就乏人问津。加上他所服务的那家周刊，半死不活，挂氧气瓶度日，一年里总有几个月粮期不准。丁敏家无隔夜粮，三餐等米下锅。因此，月尾倘若报社老板出现在编辑部，堆起一脸笑容，抱拳作揖，连声“包涵”，丁敏就暗暗叫苦。说实在的，他的收入，连菜市场卖葱蒜的阿婶也不如哩！但不管怎么说，他属白领阶层，每天出门都必须梳洗一番，头发油光，西服笔挺，皮鞋贼亮。外表看来，一派斯文、潇洒，可内心，丁敏有苦自知。一遇到粮期不准，丁敏脑海里首先浮现的是房东的嘴脸。那一天，他总是在外面泡个够，估计房东已经梦游太虚了，才偷偷溜回去。但不知怎么回事，每次在他蹑手蹑脚开启房门时，房东仿佛接通感应器，鼾声突然中止，准确无误地出现在他面前，风风凉凉地说：“丁先生，今天出粮①了吧，你不会又对我说，银包丢了，朋友借去了，或者赌马输光了？”“唔，不会，不会，明朝再交好吗？”丁敏说着就要往房里钻。房东来个白鹤亮翅之姿，伸手撑住门框，剪起小腿，悠悠晃着：“交到我手上，好过陪你睡，你夜里一迷糊，说不定叫耗子给叼走了。”丁敏见不求情过不了关了，便压低嗓子央求道：“宽容宽容，过几天一定交给你。”
“你一做夜猫子，我就知道你又要姓”赖“了，亏你衬衫领还白白雪雪，挺挺刮刮，连个租也交不起，真是！”房东大声数落着。丁敏怕其他房客听见，又急又窘，再三赔不是。丁敏被羞辱得脸皮红一阵，白一阵。房东结结实实讥讽了丁敏一通，这才打着哈欠，趿着拖鞋，踢踢沓沓地回房去了。
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--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
巴桐的短篇小说创造了各种各样的人物形象，这些人物大多表现出性格的丰富和复杂性。他们性格不是平面的，而是立体的。在完整统一的性格中寓有多种不同层次的性格侧面。
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
运用生动而典型的细节，显示人物的个性特征，是巴桐塑造人物形象的一个特点……巴桐小说中的细节描写，既生动典型，又富有生活气息，着墨不多，却极好地表现了人物的个性特征。
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
巴桐的短篇小说大多是单线线性结构，事件的发生、发展、高潮和结局，一应俱全，脉络清晰，丝丝入扣。这种结构方式如安排不妥，极易给人单调的感觉。但是，他的小说绝没有平铺直叙、一览无余的缺点，这跟他巧妙的构思分不开，尤其是小说的开头与结尾，很有特色，显示了他那高超的艺术功力。
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
他（巴桐）的小说，开头往往能使人一见而惊。他的小说开头既不介绍时代背景，也不交代人物身份，不是机械地按照生活事件本身的发展顺序去安排小说的故事情节，而是把最重要的，带有关键性的矛盾情节摆在小说的开头，然后再抓住重点回叙矛盾的来龙去脉……清代戏曲理论家李渔在谈到文章作法时说过：”开卷之初，当以奇句夺目，使人一见而惊，不敢弃去。”他讲的虽是文章的作法，但短篇小说的开头不也应如此吗？
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
优秀的短篇小说，不仅开头要使人一见而惊，而且结尾要耐人寻味，能给人留下想象的空间，让读者去思索，去创造，使人执卷流连，若难遽别。尤其在今天，小说创作已经不是作家一个人的事了，读者也应该成为作品的创造者。因此，一些聪明的作家总能让读者的参与意识发挥作用，有的在作品中留有空白，让读者去填补；有的在结尾处，做到言已尽而意无穷，让读者去发挥想象。巴桐的小说正是这样，他总能在故事情节达到高潮后立即煞住，给读者留有广阔的想象空间。
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
巴桐短篇小说的结尾，简洁、含蓄、而耐人寻味，有些结尾还起了概括和深化小说主题的作用。
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
论述巴桐的短篇小说，不能不谈到，他的那些极富幽默感的作品，如《金缸客外传》、《从商记》、《佳人有约》等，阅读这些小说，使人忍俊不禁，又能启人深思，堪称幽默之佳作。
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
幽默是一种高洁的雅趣，它闪烁着智慧的火花，包含着普遍的哲理。它的生命在于诚实，文学中的幽默因素和幽默形象，应当以现实生活中的幽默现象与幽默人物为基础。马克.吐温说：”只有建立在真实生活基础上的幽默才会不朽。”巴桐小说中的幽默因素与幽默形象，都来自于生活。同时，诚实要求作家有真正的幽默感，作品中的幽默不过是他自己这种幽默的自然抒发。巴桐的性格中确实具有幽默成分，他小说中的幽默正是他幽默性格的自然流露。
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
巴桐是一位具有强烈社会意识的作家，他关心国家前途和人类命运。巴桐不同于书斋型的作家，他是社会变革的积极参与者。面对商品经济大潮，他不仅勇于”下海”，去抟击风浪，而且勤于思考，经商之余挥动他那管生花妙笔，生动地记录了他在商海沉浮的所思所感。
--潘亚暾、汪义生著《香港文学史》
在香港文坛，巴桐是一位有才气的多面手，尤其擅长小说创作……巴桐的小说以题材多样、构思精巧、内涵深刻、人物生动形象、文字清新流畅见长。
--华东师范大学教授谢福铨《巴桐短篇小说艺术初探》
灵动、幽默、风趣，而且是巴桐特有的风趣，在其作品中时时可见……（他）以十分诙谐的语言，提出了发人深思的问题，引起读者的注意，然后再转入正题，描述故事。这与众不同的风格，正是巴桐的艺术特色。
--华南师范大学教授周文彬《当代香港写实小说散文概论》
……作品显现的智能、见识，这也是巴桐作品的一个特色。作家古华在给张诗剑信中谈到了巴桐，认为他”很有才华”。这种才华表现在多个方面，其中头脑灵巧，反应机敏是较为突出的。这大概与他曾在各种生活中摸爬滚打，积累丰富的社会经验有关，也与他勤于思考，领悟生活的真谛有关。
--华南师范大学教授周文彬《当代香港写实小说散文概论》
巴桐常在文学语言中，爽杂着一些香港地方口语，使作品更生动传神。
--华南师范大学教授周文彬《当代香港写实小说散文概论》
读巴桐这些篇章，我感到它们在机智、幽默的同时，还有朴质、简练的品格。这里绝对没有装腔作势，故作高深，而是实实在在，娓娓动人。这与巴桐做人的本色是紧密相连的。在生活中，巴桐也是这么一个刚直而质朴的人。文如其人，这句话在他身上又一次得到验证。
--小说家温金海《真诚的启迪》
巴桐的小说天地相对广阔得多，其政治敏感和社会参与意识较强，更多地关注群体的人生命运乃至社会的热门活题或者说重大题材。他常是面带微笑地观察社会，语言活泼诙谐，带有喜剧色彩。
--台港文学选刊主编季仲《香港闽派小说的成就与期待》
巴桐的小说题材广泛多样，有写下层人民生活的；有反映香港市民面临”九七”问题的复杂心态，有大陆新移民”绿印客”的心声；有歌星、影星、老兵、小贩等各色人物，在这五彩十色的国际大都市里，他们的友谊与爱情；他们的悲欢离合，兴衰际遇；他们的希望与绝望等等，巴桐的小说题材广泛多样，构思精巧，内涵深邃，人物生动感人，文字清新流畅。
--刘登翰主编《香港文学史》
在叙述故事，交待人物、事件的来龙去脉时，采用中国白话小说的技巧，力求明快通晓；而在描写人物心里活动时，则借鉴了西方的手法，以表现思维活动的繁复，反复和多重的属性，在刻划人物心理时，语言上运用了朦胧诗的形式，增强文字的张力，给读者想象的空间。
--香港著名诗人张诗剑《巴桐与他的蜜香树》