《诗律》内容精要易懂，重点难点突出。例如有关平仄的规则、科声的识辨、诗韵的掌握、古今异读、平仄异调等等，都是针对现代读者的主要问题和难点而编写的，其目的就是为了便于初学者很快掌握。<br>    精选例证，强化练习。《诗律》于诗律的每一规则之后，均附有大量的练习。这些练习，是我在分析了上万首诗歌的基础上，反复选择而精心设计的。全书共列举500余首诗作，既可供练习之需，又可使读者得到艺术的享受和感染。实践证明，这样安排是十分必要的，也是相录有效的。<br>    增加了必要的附录。如王鉴的《四声纂句》、诗韵常用字表、派入今阴平、阳平听入声字、诗韵举例以及练习参考答案等等。这些附录，既是对正文内容的补充，又是必要的检索工具。像其中的“诗韵常用字表”，就是根据自己的体会重新编排的，可以收到便于检字和便于古今对照的双重效果。

    第六节 格律诗的对仗<br>    对仗，也叫对偶。这是一种把字数相等、结构相同的两个句子安排在一起，来表现一定意义，以加强表达效果的修辞方式。汉民族喜欢追求一种对称的审美情趣，可以说，对仗这一修辞方式，正是汉民族的审美追求在语言表达方面的具体体现。因而，讲究对仗，便成为格律诗的又一必不可少的条件和显著特点。清人袁枚在《诗学全书·卷一·论近体》中说：“近体有律诗。调平仄，拘对偶，严如法律也。”（贵州人民出版社1990年1月版第52页）这就道出了格律诗要求对仗的特点。一般说来，律诗和排律十分讲究对仗，在绝句中，对仗的要求并不严格。<br>    格律诗讲究对仗，是从南北朝时代开始的。清人赵翼在《瓯北诗话·卷十二·七言律》条下说：“自古诗十九首以五言传，柏梁以七言传，于是才士专以五七言为诗。然汉魏以来，多尚散行，不尚对偶。自谢灵运辈始以对属为工，已为律诗开端。”（人民文学出版社，1963年2月版，第175页）<br>    关于格律诗的对仗，这里着重谈谈以下几个问题。<br>    ……

前言<br>引言<br>第一节  近体诗的字句与平仄<br>一、字句有定<br>二、平仄协调<br>练习一<br>第二节  近体诗的“拗”与“救”<br>一、句中拗救<br>二、联中拗救<br>三、一字两救<br>练习二<br>第三节  平仄格律的例外情况<br>一、关于“三仄调”<br>二、关于四仄、五仄与六仄<br>三、关于拗而未救<br>四、关于“失粘”<br>练习三<br>第四节  近体诗的用韵<br>一、“平水韵”简说<br>二、首句入韵与首句用邻韵<br>练习四<br>第五节  诗韵例说<br>一、麻部简析<br>二、微部简析<br>三、灰部简析<br>练习五<br>第六章  格律诗的对仗<br>一、对仗的位置<br>二、对仗的要求<br>三、对仗的句式<br>四、工对与宽对<br>五、特殖的对仗技巧<br>练习六<br>第七节  入声识辨<br>一、入声简说<br>二、入声字的识辨方法<br>练习七<br>第八节  平仄异读<br>附录<br>参考文献<br>后记