朔风凛冽，那光秃秃地裸露在寒风中的树枝，因其无叶无绿且其树皮皱裂，呈现出苍老古朴之态，但那一支支硬倔倔地伸出的枝丫，虽失去春天的柔美，却像一只只坚强粗糙的小手，在与刺骨的寒风抗争，仿佛要极力抓回被严冬摧残得枯萎凋零的生命，追回春光融融、青春充盈的日子。这当然是映入诗人眼中的严冬图，是外面的“冷”与内里的“热”相争相搏、春秋代序的生命之歌。“冷”其外表，“热”其内心。谁的内心？自然界运行的内在律动吧！君不见冰层之下的潜流么？冰层之上的大地亦复如是啊！可见，表面看去，不过是一幅单调的朔风图，骨子里早已注入诗人内心的激情。“冷”的自然表象，掩盖不住“热”的生命跃动。至于这片冬景，究竟是春川小镇的一瞥速写，还是汉城至春川的一路素描，读者已无心顾及。无具体时空词汇、片语的限指，则使这一节的自然景象描绘抽象化、普泛化，从而具有更大的概括性，使读者飞越文字本身符号性之障，激发思绪飞向文字之外更广大的空间。假如你是一位生活阅历丰富的读者，你决不会把这一节诗所描绘的风景仅仅看成一个春川，而必然会产生联想--想起自己曾经有过的冬季踏雪的体验，从而由眼前有限的外象，进入心中无限的内象。所以，这一节诗句的凝缩和简略，因其意象的典型性，不但未使诗情枯窘，反而激发起读者联想的活力，飞向景外之景，进入诗境之外的空间外延领域--阅历愈丰富的读者，这外延的领域也就愈广大。
如果说此诗的第一节侧重于客观外象的描绘，带有泛指性；那么，紧接着第二节便溶内象于外象之中，具有明确的限指性：诗人在春川踏雪的感受。
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