刘家思，男，中国共产党党员，二级教授，硕士研究生导师。现任浙江越秀外国语学院中国语言文化学院院长、校学术和教学委员会委员。主要从事中国现当代文学与戏剧研究。系浙江省高校中青年学科带头人、浙江省教学指导委员会委员、全国哲学社会科学规划项目通讯评委、浙江省哲学社会科学研究规划“十一五”——“十四五”学科组专家、浙江省社科学者专家库成员、浙江省中小学教材专家库评审专家、绍兴市专业技术学术dai头人拔尖人才。学术兼职有中国话剧历史与理论研究会常务理事、中国当代文学研究会理事、中国曹禺研究专业委员会副会长、浙江省现代文学研究会副会长、浙江省当代文学研究会常务理事和鲁迅研究会理事等。先后主持国家社科基金项目4项，省部级重大、重点项目和一般项目11项，省级教改项目4项。在《文学评论》等quan威、一级以及CSSCI核心期刊发表论文200余篇，出版《曹禺戏剧的剧场性研究》等学术著作15部，主编《戏剧影视文学概论》等浙江省新形态教材、浙江省“十四五”重点教材和绍兴市重点教材等多部。科研成果在全国和全省获奖30余项，其中浙江省人民政府等颁发省级的二、三等奖7项。

本书是一部为越秀外国语学院中文系学生编写的参考资料用书。论述了戏剧影视艺术这一交叉性学科的相关内容。包括影视文学理论基础，发展概况，戏剧文学作品特色等。选题名《戏剧影视文学艺术概论》。

　　《戏剧影视文学概论》：
　　戏剧影视文学与其他文学样式的不同之一，即戏剧影视文学是时空结合的艺术，是纵向的时间传递性和横向的地域传播性相结合的演出艺术。作为服务于演出艺术的戏剧影视文学，同时又具有假定性。
　　假定性一直是戏剧影视文学中备受重视的特性，并被视为实现戏剧性的前提。假定性最早出现在戏剧艺术中，也同样适用于影视艺术。因为戏剧影视艺术的时空都具有假定性，即使写实的布景也都是模仿性或表现性的；同时，戏剧和影视艺术也可以通过对演出节奏的调整，使自然时间得以变化，还可以通过布景的改变以及人物的表演使时空延伸或变形等。另外，影视观众和戏剧观众与演出之间的关系也是“约定俗成”的；戏剧影视艺术是在艺术的规约之下，为观众提供影视剧或舞台演出的。
　　（一）典型环境和场面
　　戏剧和影视剧中的情境、表现手段和表现方式等都具有假定性。同样，演员的表演也在假定性的前提下进行。空间艺术往往需要抓取生活中的典型环境和场面中较为集中的瞬间，把空间场面、事件和人物和盘托出。这就要求戏剧影视文学不能仅仅表现空间形象的时间流程，也不适合按照时间的推移，将某一事件娓娓道来，而是重视故事的表现空间，特别是具体场面的介绍和解释、环境的铺陈和渲染等。这些细节描写不能和其他文学样式一样靠读者的艺术想象力再造来补充，而是直观表述，并呈现在剧本的字里行间。
　　当然，戏剧影视文学呈现的时空不等于现实时空。像一切叙事性的艺术作品一样，在对生活进行提炼和概括的同时，戏剧影视文学必然对现实中的时间进行压缩或延长，对现实中的空间从不同的方位和角度进行选择、表现和渲染；其时空是艺术家对现实时空重新构造的、在剧场舞台上或在银幕和荧屏上展现出来的时间和空间，是一种艺术化的假定性“新时空”。
　　（二）规定情境
　　在假定性的“新时空”中，规定情境不能不受到创作者的重视。斯坦尼斯拉夫斯基提出并十分重视规定情境。他指出，规定情境“就是剧本的情节，它的事实、事件、时代，剧情发生的时间和地点、生活环境，我们演员和导演对剧本的理解，自己对它所做的充分补充、动作设计、演出、美术设计的布景和服装、道具、照明、音响及其他规定在创作时演员应该注意的一切。”①在他看来，这个含义的广泛的规定性对演员创作十分重要。斯坦尼斯拉夫斯基认为，演员的表演受规定情境的制约，即规定情境制约着角色做什么、怎么做和为什么做，一旦改变了规定情境，人物动作的方式和心理活动等也必然发生相应的变化。
　　具体而言，所谓规定情境是指剧作家在剧本中为人物活动所规定的具体环境和实际情况以及在二度创作中对剧本和演出所做的大量内容的补充。斯坦尼斯拉夫斯基在进一步解释“规定情境”的含义时指出，规定情境有外部和内部两个方面。外部情境就是剧本的事实、事件，也就是剧本的情节、格调，是剧中生活的外部结构和基础。这是演员创作所必须依据的一切客观条件的概括，也是形成人物性格的各种外因的根据。内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、情感特质、动机以及对待事物的态度等等，它包含了角色精神生活和心理状态的所有内容。外部情境与内部情境之间往往有着直接的、内在的联系，不可能把它们分割开来。
　　在戏剧影视艺术中，导演和演员等主创也可以凭借自己的想象去丰富和发展剧作家所提供的规定情境，同时营造出新的情境。比如电视剧《大秦帝国》第一部《黑色裂变》，导演黄健中和商鞅的扮演者王志飞在创作中多次丰富和发展了剧本中的规定情境，使得塑造的商鞅形象有个性、有深度、感人至深。在一场车裂的戏中，大雪红袍，规定情境的强化与视听语汇合力凸显了商鞅的气概及其生命的悲壮终结。
　　（三）时空结构方式
　　戏剧影视文学在运用时间和空间变化安排情节时，有其特定的结构方式：一种是时空顺序式结构，另一种是时空交错式结构。所谓“时空顺序式结构”，就是按照时间的顺序组织情节；所谓“时空交错式结构”，就是不按照时间的顺序组织情节。以根据海明威小说改编的同名电影《乞力马扎罗的雪》为例，影片以倒叙手法开始，饱经沧桑、染上疽毒的作家哈里躺在病床上，由他的第四任妻子海伦守护着。在生命危在旦夕之际，他看着远处的乞力马扎罗山，回忆起了过去的一幕幕往事。电影文学剧本对海明威小说中的故事结构进行了重构，从意识流小说到戏剧化故事，实现了从文字叙事到光影视觉的转化，围绕“死亡”和“即将死亡”展现了哈里传奇的经历、独特而又复杂的遭遇，在时空交错中凸显了他对死亡有着神经质的敏感和宗教式的神秘感……当然，不同的结构方式构成了不同的叙事方式。叙事要和戏剧影视文学的造型性相结合，叙事是为演出效力，而不是为了方便阅读。
　　……

绪论 戏与文学
一、戏剧与戏剧影视文学
二、戏剧影视文学的主要特点
三、戏剧影视文学的基本类型
四、编撰《戏剧影视文学概论》的意义

第一章 戏剧影视文学概述
第一节 戏剧影视文学的基本特征
第二节 戏剧影视文学的审美形态
第三节 戏剧影视文学的构成要素
第四节 戏剧影视文学的创作原则
第五节 戏剧影视文学的分类

第二章 中国戏曲文学
第一节 中国戏曲文学的生成与发展
第二节 中国戏曲文学的特点及其审美形态
第三节 中国戏曲文学的代表作家和作品

第三章 中国话剧文学
第一节 话剧文学的产生和发展
第二节 话剧文学的特点与审美形态
第三节 中国话剧文学的代表作家与作品

第四章 中国电影文学
第一节 中国电影文学的生成与发展
第二节 中国电影文学的特点与审美形态
第三节 中国电影文学的代表作家与作品

第五章 中国广播剧文学
第一节 中国广播剧文学的生成与发展
第二节 中国广播剧文学的特点与审美形态
第三节 中国广播剧文学的代表作家与作品

第六章 中国电视剧文学
第一节 中国电视剧文学的诞生与发展
第二节 中国电视剧文学的创作特征与审美形态
第三节 中国电视剧文学的代表作家和作品

第七章 中国网络戏剧文学
第一节 中国网络戏剧文学的生成与发展
第二节 中国网络戏剧文学的特点与审美形态
第三节 中国网络戏剧文学的代表作家与作品

第八章 外国戏剧影视文学
第一节 外国戏剧文学
第二节 外国电影文学
第三节 外国广播剧文学
第四节 外国电视文学
参考文献
后记