本书用大量的图片，直观地向读者展示了教堂的彩绘玻璃和现代建筑中的装饰玻璃艺术。

　　前言
　　装饰玻璃艺术，最早源于古罗马时代。教堂的彩绘玻璃，同绘画雕刻一样，表现宗教神
　　圣、庄严的气氛。
　　玻璃彩绘由欧洲传入我国，首先在广东等地的通商口岸流行，叫玻璃小画或画镜。在清代
　　出现了“乾隆玻璃”，以桐油调石色绘制，由从事庙宇彩绘的民间画师制作。这时期玻璃画色
　　彩明丽，手法细腻，配有金银花饰点缀，显得更为富丽堂皇。近年玻璃彩绘在我国，随着经济
　　文化的发展，在建筑、室内装饰等方面运用较多。
　　玻璃自古罗马时代发明开始，有有色的、无色的、不透明的、半透明的或透明的；可用来
　　绘画、蚀刻、磨毛；可以切割、加铅、着色、熔凝、弯曲，或者像珠宝一样雕刻。
　　装饰玻璃艺术集设计、绘画和材料工艺三者为一体，是使用性与审美性相结合的艺术。《周礼考工记》中说：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者然后可以为良”。这里所谓的良，即是艺术的意境。
　　玻璃材料的肌理美为较多设计师和艺术家认可。它通透、光滑、洁净等特点是其它材料无
　　法替代的。
　　玻璃是可以作为两个空间的屏障，却能够将空气阻于室外，或将空气放进室内，同时把两
　　空间连接起来的桥梁。现代的建筑师则寻求抹去室内和室外的界限将自然引入室内。建筑师和
　　艺术家充分发挥玻璃材质的光洁、多彩、柔媚、神秘的特性，使玻璃艺术获得更加本质的语言。
　　从十艺上装饰玻璃艺术分为玻璃镶嵌彩绘、阴阳填刻彩绘、玻璃喷砂彩绘、浇注玻璃、窑
　　烧玻璃等形式。
　　玻璃镶嵌彩绘工艺是中世纪欧洲流行的传统工艺，它人都用于教堂，是歌德式建筑入画积
　　采光玻璃的一种装饰手法。其丁艺特点，先用铅丝条编成各种物体的轮廓，然后再用小块的玻
　　璃镶嵌彩绘而成；由于镶嵌工艺极其复杂而精致，真正的传统镶嵌工艺手法全今已经不用了，
　　口前采川人块玻璃镶嵌彩绘工艺。阴阳填刻彩绘由于不受金属材料的制约，线条较为自由活
　　泼，造型也可以更丰富，任何线描稿都可以作为阴阳填刻的底稿。玻璃喷砂彩绘是将玻璃进行
　　磨砂处理，用金刚砂将平板玻璃磨砂，再放稿做喷色处理。浇注玻璃需要将热玻璃放进模块
　　中，这样外观形象就完全不同。窑烧玻璃是将置于模型上的平板玻璃加热而成，近年又发展成
　　为加热大片玻璃板，经处理，使其具有浮雕的效果。窑烧玻璃由于能够于光线和动态之中表现
　　颜色，是承载色彩的理想载体。
　　本书用大量图片，直观地向读者展示了教堂的彩绘玻璃和现代建筑中的装饰玻璃艺术，希
　　望有助于读者参考和借鉴。
　　雨  蒙
　　2001．6于哈尔滨

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