《新世纪版·设计家丛书：文字设计》：
第四节 字体设计的再创造——编排构成
在设计学中，设计和构成是两个不可分的有机体，仅有设计而没有构成，也就没有艺术的再创造，而编排研讨的正是一种平面设计学上视觉传达的构成秩序。
设计本身是很现实的，具有时代性、社会性（民族性）、生产性，是以实用为目的的造型活动；而构成则是对理想性的、美的探索。设计在形式上的实践，对装饰性的构成强化，属美学形式的探讨范围。字体的编排构成正是在这个群体组合构成的规律之中。
编排广泛运用于文字、照片画册、书报杂志、海报、挂历等等的设计之中。以一幅平面报纸广告媒体为例，编排需要把插图、品牌、商标、标题、说明文、广告语、企业地址电话以及色彩，依据策划主题的需要，进行相互衬托，把这些视觉传达要素组织成可读性强而新颖的信息体。这种编排构成的工作像电影的剪辑一样，需要使每个画面有秩序、有关联地组合起来，以构成一部完整的影片。不过在此所探讨的编排，可以理解为狭义和广义的两个概念。狭义上是指字与字之间几个单元体的相互组合排列；广义上是指字与字之间大面积整体统筹编排构成独立的版式。
字体的编排构成完全体现于编排上狭义和广义这两个概念，它和平面广告设计要素的编排（造型要素和内容要素）有所区别，因为广告的编排不仅仅限于文字，它是由商标、品名、插图、轮廓、标题、标语、说明文、公司名、电话等众多固定构成要素组成，它更多地强调分析广告主题，决定各要素的主次，以正确有力的视觉导向抓住观众，这是广告编排的重点，和字体编排相比它具有更强的现实性和商业性，同时也有一定的制约性。编排构成若单独针对字体而言，就随意活跃得多，无论是字与字之间几个单元体的组合编排，还是字与字之间大面积整体统筹编排构成独立的版式，虽然它们都同样需要吸引视线，且在版式编排上还要注意视觉习惯。
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