目录

弗兰斯·阿克曼（FranzAckrmann）：精神图像：逃避III
米莱特·安德烈杰维克（MiletAndrejevic）：相遇
艾达·阿普尔伯格（IdaApplebroog）：催吐的地方
埃维克多·阿利卡（AvigdorArikha）：萨姆的勺子
艺术和语言（Art&Lan&language）：抵押xxxII
弗兰克·奥伯治（FrankAuerhach）：艾奥的头像，侧面
路斯·库兹·阿斯塞塔（LuiscruzAzaceta）：人——飞翔
弗兰西斯·培根（FrancisBacon）：绘画，1946
弗兰西斯·培根：肉的残骸与攫取食物的鸟
唐纳德·比彻尔（DonaldBaechler）：过度膨胀的美德
唐纳德·比彻尔：聚合绘画
詹尼弗·巴特利特（JenniferBartlett）：黄色的船和蓝色的船
乔治·巴塞利茨（GeorgBaselitz）：夜
乔治·巴塞利茨：昼
乔治·巴塞利茨：最后的库特、库特、库特
吉恩一迈克尔·巴斯奎特（Jean-MichelBasquiat）：埃迪克
吉恩一迈克尔·巴斯奎特：无题
杰克·比尔（JackBeal）：视觉
威廉·贝克曼（williamBeckman）：穿灰色裤子的自画像
查尔斯·贝尔（chatlesBell）：幸运的夫人
约翰·贝拉尼（JohnBellarty）：海边情人
托尼·贝文（TonyBevan）：会合
罗伯特·伯麦林（RobertBirmelin）：手
阿斯里·伯克特（AsnleyBickerton）：庇护人
罗斯·布莱克尼（ROSSBleckner）：植物学研究

罗斯·布莱克尼：纪念物l
德里克·博舍（DerekBoshier）：KKK
罗杰·布朗（RogerBrown）：宗教自由
维克托·博更（VictorBurg-in）：沃尔多·利德科肖像
迈克尔·布瑟（MichaelButhe）：无题
史蒂文·坎贝尔（StevenClmpbeH）：死者的鸡尾酒会
萨多·基沃（SandroChia）：皮斯里诺
布鲁诺·西维提克（BrunoCivitico）：知觉的寓言
弗朗西斯柯·克莱门特（FrancescoClemente）：沉思
蒂勃·柯瑟努斯（TiborCsernus）：四个人
约翰·柯伦（JohnCurrin）：安一夏洛特
布鲁诺·达奇维亚（BrunodArcevia）：旗帜
马丁·迪斯勒（MartinDisler）：无题
吉恩·杜布菲（JeanDubuffet）：概念的活动
马琳·杜莫斯（MarleneDumas）：人之初（I一Ⅳ）
马琳·杜莫斯：黑色的绘画
詹尼弗·杜兰特（JenniferDurrant）：在你的眼睛里
阿伦·费尔突斯（AlanFeltus）：母亲和孩子
雷尼·费汀（RainerFetting）：马布特·坦兹
埃里克·费谢尔（EricFischl）：老人的船和老人的狗
埃里克·费谢尔：喷射
罗伊·德·佛雷斯特（RoydeForest）：大足、狗和学院毕业生
高特·弗格（GiintherF6rg）：瑞沃里
高特·弗格：无题
海伦·弗朗基斯勒（HelenFrankenthaler）：月球的另一边
卢西恩·弗洛伊德（LucianFreud）：画家和模特儿
史蒂夫·吉那考斯（SteveGianakos）：每个人都知道此不可知的组合
吉尔伯特和乔治（Gilbert&George）：睡
吉尔伯特和乔治：公平的游戏
列恩·格鲁勃（LeonGolub）：审问III
西德尼·古德曼（SidneyGoodman）：五个人的肖像
菲利普·古斯顿（PhilipGuston）：头
雷纳托·古图索（RenatoGuttuso）：希腊咖啡馆
亚历山大·盖伊（AlexanderGuy）：升天
彼得·哈利（PeterHaHey）：CUSeeMe
彼得·哈利：黑房间系统
理查德·汉密尔顿（RichardHamilton）：状态
基思·哈里（KeithHaring）：猴谜
菲利普·哈里斯（PhilipHarris）：浅溪中的两个人
玛丽·海尔曼（MaryHeilmann）：弗兰斯·韦斯特
戴维·霍克尼（DavidHockney）：第23V·N·绘画
戴维·霍克尼：大室内·洛杉矶
沃华德·霍奇肯（HowardHodgkin）：威尼斯日落
马丁·霍尼特（MartinHonert）：肯德库兹哥
彼得·霍森（PeterHowson）：李子林
加里·休姆（GaryHume）：邪恶的
加里·休姆：埃维尔
约格·伊门多夫（JorgImmendorff）：杜兹克兰德咖啡馆I
约格·伊门多夫：拉姆布莱克传奇
德里克·杰曼（DerekJarman）：血
阿伦·琼斯（AllenJones）：替身
迈克·凯利（MikeKelley）：语言的阻碍
埃尔斯沃思·凯利（EllsworthKelly）：绿色与蓝色的对比
安塞姆·基弗（AnselmKiefer）：音乐家之死
马丁·基培伯格（MartinKippenberger）：无题
约翰·柯尔比（JohnKirby）：另外空间的梦：礼物
基塔（R·B·Kitaj）：湖畔
基塔：来自伦敦
科拉德·克拉费克（KonradKlapheck）：名声的虚幻
朱更·克劳柯（JiirgenKlauke）：自动性爱工程
威林·德·库宁（WillemdeKooning）：无题Ⅵ
杰夫·坤斯（JeffKoons）：蛋糕
利昂·考索夫（LeonKossoff）：库尔本地铁的外面，春
格勒莫·库特卡（GuillermoKuitca）：地球之歌
乔纳森·拉斯克（JonathanLtsker）：公开的爱
塞迪·李（SadieLee）：波娜·丽莎
罗伊·利希滕斯坦（R0yLichtenstein）：有人物和彩虹的风景
马库斯·鲁帕特兹（MarkusLupertz）：夏天
布赖斯·马敦（BriceMaiden）：寒冷之山
卡罗·马里亚·马里安尼（carl0MariaMariani）：构图4——失乐园
阿格尼丝·马丁（AgnesMartin）：无题5
罗伯特·梅森（RobertMason）：脚手架上的劳动
科林·麦卡汗（c01inMccahon）：无12小时的白昼
乔克·麦克菲迪（JockMcFadyen）：霍克斯莫和彼帕斯
卡尔多·米莱勒斯（CildoMeireles）：零元
亨利·迈考克斯（HenriMichatlx）：无题
马特·米林肯（MattMllllican）：计算机工程
安德斯·纳戈（AndresNagel）：我是瞎的，买一枝铅笔
阿莉斯·尼尔（AliceNeel）：怀孕的玛格里特·埃文斯
阿莉斯·尼尔：肯迪·南瑟和库兜
奥德·奈准（（）ddNerdrum）：护水的人
吉姆·努托（JimNutt）：DA，毛骨悚然的女士
内森·奥里维拉（NathanOliveira）：无题，站立的人
布莱恩·奥根（BITanorgan）：埃尔顿·约翰
米莫·佩拉迪诺（MimmoPaladino）：无题
埃德·帕森克（Edpaschke）：着大理石纹
埃德·帕森克：口语词汇
维克托·帕斯莫（VictorPasmore）：漫游
雷蒙德·佩蒂本（RaymondPetltibon）：装置景观
彼得·菲力普斯（PeterPhillips）：心灵的砧板
拉里·皮特曼（LariPittrnan）：一个装饰的坚持和放弃的年表，无题15
西格玛·波尔克（SigmarPolke）：抄写者
西格玛·波尔克：吸鸦片的人
理查德·普里斯（RichardPrince）：无题
弗奥尼·雷（FionaRea）：无题（有圆圈的黄色I）
波拉·雷戈（PaulaRego）：女仆
哥哈德·理查特（GerhardRichter）：波格特·帕克
哥哈德·理查特：794-1抽象绘画
布丽奇特·莱利（BridgetRiley）：秋
詹姆斯·罗森奎斯特（JamesRosenquist）：作为礼物的包裹的玩偶19
苏珊·罗森伯格（susanR0thenaberg）：组合状态II
吉恩·拉斯汀（JeartRustin）：两个妇女和一只电灯泡
彼得·萨里（PeterSaari）：有柱式的红色
戴维·塞尔（DavidSalle）：燃烧的灌木
戴维·塞尔：我的头
朱利奥·萨曼托（JuliaoSarmento）：被迫成为其他事物
彼得·索尔（PetmSaul）：阿拉莫
詹妮·萨维尔（Jelanysaville）：支撑
米丽亚姆·施纳皮诺（Miriamschapiro）：充满意图的扇子
肯尼·斯卡夫（Kennyscharf）：詹克
朱利安·施纳贝尔（Julianschnabel）：耍刀的蓝色裸体
朱利安·施纳贝尔：再生IlI，画在波伊斯去世之后
罗布·斯科尔特（Robscholte）：我们身后的洪水
菲利普·塔夫（PhilipTaaffe）：埃里芬塔星座
马克·坦西（MarkTansey）：行动绘画II
伊曼兹·蒂勒斯（ImantsTillers）：场所的划分
克里福德·波森·提扎帕提阿里（cliffordPOSSumTjapaltjarlri）：大袋鼠之梦
戴维·坦里特（DavidTrenllett）：无限
卢斯·托依曼斯（LucTuymans）：躯体
卢斯·托依曼斯：德·丹哥诺斯提克·波利克Ⅳ
尤恩·乌格罗（EuanUglow）：世上最明亮的图画
马克·维里格（MarkWallinger）：父亲和儿子
特里·文特斯（Terrywinters）：黑白歧管
特里·文特斯：射线追踪
戴维·沃治尼罗维奇（DavidWojnarOWicz）：我们出生于一个前发明的经历

内容摘要

    《西方当代绘画评介》主要介绍了西方诸多当代绘画大师们的评论。20纪60年代中叶，美国建筑师文丘里发表了令世人瞩目的名为《建筑的复杂性和矛盾性》一书。此书预示着西方视觉艺术及整体文化系统一个新的、经常被称为后现代时期的到来。文丘里写道：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣，；我宁愿要世代相传的东西，也不要‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。”“我赞赏含义丰富，反对用意简明。既要含蓄的功能，也要明确的功能。我喜欢‘彼此兼顾’不赞成‘非此即彼’；我喜欢有黑也有白，有时呈灰色的东西，不喜欢全黑或全白。”
    文丘里在美国城市中自发形成的商业街和商业文化中看到了非寻常的审美价值。他赞美民间低级的酒吧间和戏院，认为大街上的东西有“既旧又新、既平庸又生动的丰富意义”。此观点在他以后的《向拉斯维加斯学习》里被进一步发挥。文丘里认为美国赌城拉斯维加斯的价值可与罗马相媲美。他赞赏美国商业城市中的霓虹灯、广告牌、麦当劳快餐馆、汉堡包商亭等，并认为商业性的标志、象征、装饰有很高的价值，他说：“大街的东西差不多全好。”