目录

引言 走向中国电影批评史
第一部分 中国电影的社会学批评时期
第一章 电影批评的潜隐时期（1897-1921）
第二章 电影的论理批评（1921-1932）
第一节 概述
第二节 论理批评
第三节  技巧批评
第三章 电影的新文化批评（1932-1937）
第一节 概述
第二节 内容与形式结合的批评
第三节 早期现实主义批评
第四节 电影特质批评
第四章 电影的救亡批评（1937-1945）
第一节 概述
第二节 鼓动抗战批评
第三节 普及知识批评
第五章 电影的社会批判
第一节 概述
第二节 民主批评
第三节 人民性批评
第六章 电影的政治批评（1949-1966）
第一节 概述
第二节 政治索隐式批评
第三节 社会主义现实主义批评
第四节 典型表象批评
第五节 电影特性批评
第七章 电影大批判（1966-1976）
第一节 概述
第二节 阶级斗争批判
第三节 路线斗争批判
第八章 电影的主会功利批判（1976-1985）
第一节 概述
第二节 求真型批评
第三节 电影观念批评
第四节 艺术个性批评

第二部分 中国电影的本体批评时期
第九章 电影的本体批评（1985-1989）
……
第三部分 中国电影的文化批评时期
第十章 电影批评的多元化时代（1989-2000）
结语 电影论与电影史视野里的中国电影批评
附录
后记

内容摘要

    《中国电影批评史（1897-2000）》有如下特点：1.从总的发展规律来看，中国电影批评发展的九个时期，实际上可以归纳为三大阶段，即从电影的社会学批评走向电影的本体批评，最后走向电影的文化批评。应该说，这显示了中国电影批评不断走向深刻、走向博大、走向进步的历史命运。2.电影批评也是对影四要素，即对由影片创作者、影片、宇宙和影片观众所构成的框架的批评。中国电影批评基本上走过了一条由影片“宇宙”批评向“影片”批评，最后走现对四要素的全面批评和关系互动批评的道路。至此，电影批评不再太有批评家没有涉足或不敢涉足的暗角。3.电影批评与电影理论和电影的关系越来越紧密，这使得电影批评不断走几逻辑批评，以及将两者融合在一起的批评范式。如此，电影批评必然变得越来越厚重，越来越服人。4.电影批评与电影创作实践，表面上看，显得越来越疏远；实际上，它们之间的关系越来越深刻。时至今日，电影创作应该已经跨过了需要技术指导、思想指导和艺术指导的阶段，而向电影批评要求观念和方法；电影批评正好适应了创作界的这一要求，逐渐走现得论化和系统化。