2.控制部位
从吸气状态中我们可以得知，腰部周围是使我们感到明显的吸气部位。从生理结构上讲，胸腔上小下大，十二对肋骨从上到下排列，每对连接胸骨部分的前端都有一段软骨组织。第一对到第七对肋骨，前端连在胸骨上，后端则连在脊柱的胸椎段。第八到第十对肋骨的前端，却附在第七对肋骨上，而第十一到第十二对肋骨是悬空。肋骨的这种由上到下的排列结构，使得胸廓的下部活动范围大大加大，因而为增大呼吸量创造了条件，同时也会使我们对这部分比较敏感。可以说，两肋、腰部周围、腹部肌肉要保持相对收紧状态，以使气息得以控制。
3.体会练习呼气的方法
（1）如你眼前的桌子上布满了灰尘。请你用一口气把它从左到右、从前到后依序吹干净，但不能尘土飞扬，必须让气息呼出的均匀、流畅，这时你可以体会到什么叫控制了。但不能用腹部一鼓一瘪地向外顶气，否则呼出的气息前强后弱，像砸夯，不自然。
（2）当你游泳时，吸好气后在跃入池中的一瞬间，不吸也不呼，以便为在跃入池中潜泳一段。蓄集足够的气息时，是要保持气息的。这个一瞬间就是控制力。当进入水下后开始呼气，这种呼气也是要有节制地呼出，以便支持你要潜泳的距离。
4.呼气原则
（1）在演播过程中，气息的发出.都是在胸腹这个控制部位流出的。即使感到气息不足时，也不要失掉控制。有了控制的感觉，就会感到每个句子或每一个音都会有气息的支持。声音也会圆润、自然，也易于调节。有些人靠调节喉部、捏挤喉咙发声，这是不对的。
（2）控制呼吸的力量要适度，控制的部位要像皮球一样富有弹性，感觉是轻松自如的。如果过分控制，保持的力量太大，就会把气息压住。气息紧张，声音也会发僵，气就不会流畅地呼出。保持的力量太小，呼气又得不到控制，气很快就会用尽，当然影响发声。所以，控制气息应该有弹性，气息呼出要均匀、自然、运用自如。所谓吸气肌肉群与呼气肌肉群的这种生理上的对抗，在演播中只要保持吸气状态就行了。
（3）发声时既要有气息支持，又要节约使用。要根据内容和声音的高低、强弱不同用得恰到好处。气息过弱，音不响亮，会影响作品感情的抒发。气流过强，又易冲击声带使其失去韧性，声音也不会持久。语言艺术的气息较之唱歌来说是浅的，显得灵巧。如果气息过深，声音靠后，吐字也不会灵活，声乐中气息要求从小腹到口腔要形成一个“气柱”或称“弹性带”要“结棍”，在语言艺术发声中是用不到的。
（4）两肋扩张，胸部自然挺起，但上胸部并不积极参与呼吸活动，不要把注意力放在上胸部，否则会影响气息的控制，吸气部位过高，会引起喉部紧张。
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