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书       名 :
著       者 :
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I  S  B  N:
文献来源:
出版时间 :
身体、空间与后现代性
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    721404224X
  • 作      者:
    汪民安著
  • 出 版 社 :
    江苏人民出版社
  • 出版日期:
    2006
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编辑推荐
  尼采的音量太高,他越出了同代人的倾听能力,越出了他们的听觉承受能力……人们不知所措,人们只听见混乱的无节制的轰隆隆的雷声,但是根本无法预见雷声所携带的狂风暴雨,这种雷声最终被视作是无足轻重的噪音,这就是尼采格言在19世纪的命运。而卡夫卡的音量太低了、太含糊了、太混乱了,他的写作散发着身陷囹圄的虫子般慌乱的脚步声和低回的嗡嗡声,对于周围人来说,这是个不堪一击的异类,不用说倾听,连交流都谈不上了。卡夫卡阴鸷的眼神表明,孤独的绝望对于他来说不是临时的、片刻的,而永久的、气质性的,命运般地与一俱来的。卡夫卡的眼神虽然集中而坚毅,但这种眼神不是向外观看的,不是对他物的凝视;相反,他的眼神的集中正是泄露自我,泄露紧张的窗口,是供人透视内心世界的方便通道;尼采的眼神与此相反,它外视,灼灼逼人,像是在远眺,并且还微微上扬,加上他的另一个标志性特征:他那浓密的、上扬的、充满讥笑意味的胡须——胡须当是生命力的表现——这些正好是他的哲学的身体隐喻:尼采的权力意志既处于他的哲学的中心也处于身体的中心。力、哲学、身体在尼采这里奇特的达成了三位一体。
  ——《尼采与身体》
  街道,正是城市的寄生物,它寄寓在城市的腹中,但也养育和激活了城市。没有街道就没有城市。巨大的城市机器,正是因为街道而变成了一个有机体,一个具有活力和生命的有机体。街道粗暴地将一个混乱的城市进行切割,使之成为一个个功能不同的街区,但同时,它又使整个城市衔接起来,城市中的建筑物正是因为街道而有了千丝万缕的联系,街道就像城市的语法,它们决不会撕断自身的链条。建筑物就像这个语法轨道中的单个词语,借助于街道,它们具有句法上的结构关联,正是因为街道,建筑物才可能发现自己在城市中的位置。街道和建筑物相互定位,它们的位置关系,构成了城市的地图指南。城市借助于街道,既展开了它的理性逻辑,也展开了它的神秘想象。同时,城市在街道上既表达它清晰的世俗生活,也表达它暧昧的时尚生活。街道还承受了城市的噪音和形象,承受了商品和消费,承受了历史和未来,承受了匆忙的商人、漫步的诗人、无聊的闲逛者以无家可归的流浪者,最后,它承受的是时代的气质和生活的风格。街道,是一个没有寂静黑夜的城市剧场,永不落幕。
  ——《街道的面孔》
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作者简介
  汪民安,1969的生,湖北武汉人。著有《谁是罗兰·巴特》、《福柯的界线》、《现代性》等。策划编辑《知识分子图书馆》丛书,与人共同主编《话语行动译丛》、《思想译丛》、《先锋译丛》等丛书,并主编丛刊《生产》。
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内容介绍
  本书是作者近五年来对后现代的一些论题所作研究的成果结集。这些论题主要集中于身体、空间与后现代性三个大的方面。作者以开阔的理论视野、精辟独到的切入视角与细腻闪光的文字,对空间的生产性,对身体与性与政治的关系,等等,作了过程堪称精彩、结论颇具启发的论述,从而把中国学人对后现代哲学话语的阐释、对后现代性的理解与提炼,提升到了一个自主的层面。
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精彩书评
  尼采的音量太高,他越出了同代人的倾心能力,越出了他们的听觉承受
  能力……人们不知所措,人们只听见混乱的无节制的轰隆隆的雷声,但是根本无法预见雷声所携带的狂风暴雨,这种雷声最终被视作是无足轻重的噪音,这就是尼采格言在19世纪的命运。而卡夫卡的音量太低了、太含糊了、太混乱了,他的写作散发着身陷囹圄的虫子般慌乱的脚步声和低回的嗡嗡声,对于周围人来说,这是个不堪一击的异类,不用说倾听,连交流都谈不上了。卡夫卡阴鸷的眼神表明,孤独的绝望对于他来说不是临时的、片刻的,而永久的、气质性的,命运般地与一俱来的。卡夫卡的眼神虽然集中而坚毅,但这种眼神不是向外观看的,不是对他物的凝视;相反,他的眼神的集中正是泄露自我,泄露紧张的窗口,是供人透视内心世界的方便通道;尼采的眼神与此相反,它外视,灼灼逼人,像是在远眺,并且还微微上扬,加上他的另一个标志性特征:他那浓密的、上扬的、充满讥笑意味的胡须。
  --胡须当
  是生命力的表现--这些正好是他的哲学的身体隐喻:尼采的权力意志既处于他的哲学的中心也处于身体的中心。力、哲学、身体在尼采这里奇特的达成了三位一体。
  --《尼采与身体》
  街道,正是城市的寄生物,它寄寓在城市的腹中,但也养育和激活了城市。没有街道就没有城市。巨大的城市机器,正是因为街道而变成了一个有机体,一个具有活力和生命的有机体。街道粗暴地将一个混乱的城市进行切割,使之成为一个个功能不同的街区,但同时,它又使整个城市衔接起来,城市中的建筑物正是因为街道而有了千丝万缕的联系,街道就像城市的语法,它们决不会撕断自身的链条。建筑物就像这个语法轨道中的单个词语,借助于街道,它们具有句法上的结构关联,正是因为街道,建筑物才可能发现自己在城市中的位置。街道和建筑物相互定位,它们的位置关系,构成了城市的地图指南。城市借助于街道,既展开了它的理性逻辑,也展开了它的神秘想象。同时,城市在街道上既表达它清晰的世俗生活,也表达它暧昧的时尚生活。街道还承受了城市的噪音和形象,承受了商品和消费,承受了历史和未来,承受了匆忙的商人、漫步的诗人、无聊的闲逛者以无家可归的流浪者,最后,它承受的是时代的气质和生活的风格。
  街道,是一个没有寂静黑夜的城市剧场,永不落幕。
  --《街道的面孔》
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精彩书摘
  罗兰·巴特在其自述中烦琐地列举了自己的诸多习惯和爱好。它们看起来微不足道并且匪夷所思,但他却振振有词地说,这些源自于身体的习惯和爱好是自己的个人性标记,是我和你的差异性所在。我和你不同,就是因为,“我的身体和你的身体不同”。这是尼采哲学一个通俗而形象的说法。人和人之间的差异不再从“思想”、“意识”、“精神”的角度作出测定,甚至不再从观念、教养和文化的角度作出测定。也就是说,人的根本性差异铭写于身体之上。我们要说的是,身体,从尼采开始,成为个人的决定性基础。如果说,长期以来,人们总是将自身分成两个部分,分成意识和身体,而且意识总是人的决定性要素,身体不过是意识和精神活动的一个令人烦恼的障碍的话,那么,从尼采开始,这种意识哲学,连同它的漫长传统,就崩溃了。
  意识哲学的发源地在笛卡尔那里。但是,它的隐秘而曲折的起源悄悄地驻扎在柏拉图的哲学中。笛卡尔将意识和身体对立起来,但是,在柏拉图那里,灵魂和身体早就是对立的。
  在《斐多》篇中,柏拉图记载了苏格拉底面对死亡时的从容态度。
  西方文化中的第一个伟大的死亡事件--后世有无数的隆重分析--,对当事人来说,却异常地轻松。在赴死前,苏格拉底谈笑风生,“快乐地”对哲学高谈阔论。为什么面对死亡无所惧怕?柏拉图(借苏格拉底之口)解释道,真正的哲学家一直是在学习死亡,练习死亡,一直在追求死之状态。因为,死亡不过是身体的死亡,是“灵魂和肉体的分离;处于死的状态就是肉体离开了灵魂而独自存在,灵魂离开了肉体而独自存在”。身体在死亡的过程中被卷走了,死亡就是让身体消失,让它从和灵魂的结合、纠缠中消失。这样,灵魂摆脱了身体而独自存在,并变得轻松自如。对于柏拉图来说,这完全值得庆幸。在此,柏拉图就显示了对身体的敌意。他基于这样的理由:身体对于知识、智慧、真理来说,都是一个不可信赖的因素,身体是灵魂通向它们之间的障碍。因为“带着肉体去探索任何事物,灵魂显然是要上当的”②。柏拉图承认,有一种思考的境界,它完全由灵魂来实践。这样的灵魂固执地撇开身体,摆脱感受--视觉、听觉以及其他的一切身体感觉。因为这样的一个身体,会产生各种各样的烦恼、疾病、恐惧,它们在不停地打扰灵魂的思考;同时,战争、利益和金钱等种种贪欲也来自于身体,所有这些,都搅乱了灵魂的纯粹探究,并使知识的秘密--这对于柏拉图来说至关重要--得以继续曲折地掩饰起来。就此,柏拉图断定:“我们要接近知识只有一个办法,我们除非万不得已,得尽量不和肉体交往,不沾染肉体的情欲,保持自身的纯洁。”
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目录
Part 1:身体的技术
身体转向
身体的技术:政治、性和自我的毁灭
尼采与身体
我们时代的头发
性与民主
SARS危机中的身体政治

Part 2:空间的政治
空间生产的政治经济学
都市与现代性碎片
城市经验、妓女和自行车
街道的面孔
现代家庭的空间生产
家乐福:语法、物品和娱乐的经济学

Part 3:后现代性的谱系
后现代性的哲学话语
德里达的风格政治与书的终结
罗兰·巴特的断片、括号、书籍和成名史
乔治·巴塔耶的神圣世界
保罗·德曼和阅读
福柯和哈贝马斯之争
帝国的谱系和后结构主义政治学
后记
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