诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗封笔之作，当代短篇小说大师的创作“终曲”，被认为是门罗ZUI丰富的“集大成之作”。
《亲爱的生活》出版于2012年门罗81岁之际。次年，诺贝尔文学奖授予门罗，颁奖词称其为“当代短篇小说大师”。《亲爱的生活》是她的第十四部，也是ZUI后一部短篇小说集。本书共有14个故事，门罗有意将后4篇命名为“终曲”，通过回忆人生序曲为写作生涯画上句点，展现出“告别之姿”。
“我希望读者从《亲爱的生活》开始读我的小说，这是我ZUI好的作品。”——艾丽丝·门罗
“门罗是很稳定的作家，所有作品都很出色，但我还是向读者推荐《亲爱的生活》。这是一部ZUI具门罗个性的作品。”——诺贝尔文学奖评委会
佩尔·韦斯特伯格
《亲爱的生活》和她以前的作品一样好，但也朝着一种新的晚期风格前进，与其说是一种背离，不如说是对门罗整个创作生涯的提炼、压缩和总结。——《纽约时报》
SHOU次收录4篇自传性故事，打通门罗的虚构宇宙与生命底色之间的幽微缝隙。
【门罗唯YI承认的自传性写作】
“本书的ZUI后四篇作品并不全是虚构的故事。关于我的生活我所能说的一切，我相信，这些故事给出了ZUI初，ZUI后，以及ZUI贴近生活本身的表达。”
【提供理解门罗人生的新入口，揭开藏匿于众多门罗故事中的隐秘胎记】
在4篇自传性故事中，门罗从记忆深处打捞童年往事，回望那些影响她一生的情感：
DI一次见证死亡：直到有一天，我也许还只有十几岁的时候，心底某个模糊的空洞让我知道，我不再相信了。（《眼睛》）
面对偶发的邪念：那个想法是我可以掐死妹妹，那个正在我的下铺熟睡的人，那个我在这个世界上ZUI爱的人。（《夜晚》）
年少被爱的渴望：我感到惊奇的是安慰她的人。他们仿佛甘愿在她面前俯首低眉、剖献忠心。如此友善。有人可以如此友善。（《声音》）
门罗在这些小说里放弃了曲折的情节和复杂的时空转化，用ZUI朴素的方式捧出一颗颗炽热情感的结晶之物。被这样创造出来的结晶之物，是剥去一层层华丽的乘法之后，所剩下的ZUI大公约数，也是藏匿在门罗无数小说深处的隐秘胎记。——张悦然
14个告别故事，写尽生活的庸常与残酷，也写出不可言说的情感与瞬间。
以岁月赋予的智慧和视角，重解生命中难以放下的时刻：目睹姐姐溺亡，险些弄丢孩子，被家人侵犯，临阵逃婚的爱人、不被尊重的屈辱、多年后醒悟的谎言……
我们失去，然后习惯失去，直到成为失去的行家。——“总会有一天早晨你发觉所有的小鸟都飞走了。”
我们时常放过自己——“我们会说起某些无法被原谅的事，某些让我们无法原谅自己的事。但我们原谅了，我们每次都原谅了。”
更多时候是学会了隐藏——“她不可能忘了。只是把那个场景收拾了起来，放在一边，和她过去的自我一起放进壁橱。”
所有的幸福和痛苦终将过去，所有悲剧都会在时间中消弭——“只要活得足够长”。
我们与生活交手，没有输赢，只是付出代价，承受一切，然后继续向前。
“到处都是扑面而来的侮辱。到处都在宣告，这就是生活。仿佛我们需要它一样。”
面对人生的种种变故和转折，你会如何选择？
逃离还是承担？火车还是房子？自我还是他人？——“没有任何谎言比我们对自己说的谎言更加糟糕”。
当深陷痛苦和怀疑之中，我们该如何拥抱生活？
是以接受一切的坦然，等待生活重新开始；还是不畏避，不麻木，不放弃发问？
——“不管怎样。试试看。你可以的。会变得越来越容易。”
——“这么做的确是对的。但在我心里，卡萝仍然不停地朝水边跑去，而我仍然困在原地，等着她向我解释，等着那哗啦一声。”
没有标准答案，因为这不是故事，只是生活。
重校译文，力图呈现门罗晚年风格；延续套系装帧，更具收藏价值。
不管怎样，这是一趟慢车。
火车带你驶向既定的目的地，一切看似确定无疑。车头转向，火车开始沿弧线行驶，车速更慢了。一个念头冒了出来：如果把行李扔出去，跳下车呢？
在这场旅途中，所有的事都不会像我们希望的那样发生。因为这不是故事，只是生活。
《亲爱的生活》收录诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗蕞后的十四篇短篇小说。背叛、逃离、欺骗、意外、衰老、死亡、时间——年老赋予这些门罗式母题以独特的视角，也赋予门罗新的写作主题。在这部途经人生各个阶段的作品集中，门罗站在生命的末尾以回望之姿重解生活的遗憾与亏欠、创痛与温情、失去与原谅。更有四篇首度承认的自传性故事，拼贴塑造作家个性与一生的童年碎片，揭露藏匿于门罗众多故事中的隐秘胎记。
每一次拐弯都像从我剩下的人生中剪去一块。无论发生什么都欣然接受。
一切都是礼物。我们给予，我们接受。
我们。他刚才说“我们”。有一瞬间我紧紧地抓住这个词不放。然后我想这是最后一次了。最后一次我被包括在他说的“我们”里。
时间被浪费了，生命被浪费了，被那些争相追逐刺激却对真正重要的东西视而不见的人浪费了。
然后我想，只要活得足够长就可以消除所有问题。你等于加入了一家精英俱乐部。无论你有过怎样的残疾，只要活到现在就可以在很大程度上将那些缺陷抹去。每个人的脸都会遭受岁月的侵蚀，绝不仅仅是你的脸。
每一个地方都有一个洞，而最明显的那个在她的胸口。
“给我一盏灯，让我安全地走进未知。”他回答说：“到黑暗之中去吧，把手放进上帝手中。那比一盏灯更美妙，比熟悉的道路更安全。
菜上来后我几乎什么都吃不下。不是菜的问题。只是那种一个人坐在那里独自吃饭的奇怪感觉，那种令人目瞪口呆的孤独，那种不真实感。
似乎我们仍然能够走出人群，转瞬之间就又在一起。
她很早就醒了，天刚放亮，太阳还没有升起。总会有一天早晨你发觉所有的小鸟都飞走了。
“我们禁不起吵闹了。”他说。的确禁不起了。我忘了我们有多大年纪，忘了一切。以为还有大把时间可以去忍受，去抱怨。
人们会有一些他们宁可没有的想法。这样的事在生活中时有发生。
他更像是在等着他一直期待着的那个不可避免的转角，将他带回他出发的地方。
有些人，很多人，一去不返。
我们会说起某些无法被原谅的事，某些让我们无法原谅自己的事。但我们原谅了，我们每次都原谅了。
我以为她会再说些什么，毁了这个瞬间，但是没有，我们俩都没再说什么。
《夜晚》
一定只是因为工作没有像之前和之后的夏天一样，将一天当中的每一个时刻都填满。
也许这就是我的睡眠开始出现问题的原因。我想，刚开始，那意味着清醒地躺在那里直到午夜时分，并奇怪在家里其他人都陷入睡眠之时，自己为何如此清醒。我会读书，以寻常的方式让自己疲劳，然后关灯，等待。没有人会在这期间叫我，让我关灯睡觉。有生以来第一次（这一定也标志了某种特别的状态）我可以自己决定一件事。
白天的光线消失，深夜的灯光熄灭之后，要过一阵子家里才发生变化。将平日那些待做的、搁置的和业已完成的喧嚣事务放在身后，家变成了一个更为奇怪的地方，家里的人和支配他们生活的工作不见了，周围一切事物的用处消失了，所有的家具都隐匿起来，由于没有任何人关注而不再存在。
你也许认为这是一种解放。开始时也许是的。自由。陌生。但是我失眠的时间渐渐延长，终至整夜无眠，眼睁睁地看着黎明到来，我越来越心烦意乱。我开始念押韵的小诗，后来又念真正的诗歌，刚开始是为了让自己失去知觉，后来几乎是在不自觉地念。这个做法似乎在嘲弄我。当词语变得荒唐，变成最可笑的任意发声，我是在嘲弄我自己。
我不像真正的我了。
我一生中时不时地听人这样形容自己，却没有想过这可能是什么意思。
那么，你以为你是谁？
我也听过这样的说法，却没有将它和任何真正的威胁联系在一起，只是把它当作一种常规的讥讽。
再想想。
这时我想要的已经不是睡眠。我知道心无杂念地入睡是不可能的。也许甚至不值得向往。什么东西控制了我，击退它是我的责任、我的希望。我有这样做的意识，但似乎一点儿都不强烈。无论那东西是什么，它在试图告诉我去做些什么，都没有什么特定的原因，只是为了看看是否有可能如此行动。它告诉我没必要寻找动机。
只需要屈服。多奇怪啊。不是出于报复，或任何正常的原因，只是因为你心里想到了什么。
而我的确想到了。我越要把那个想法赶走，它越要回来。不是为了报复，也没有痛恨——正如我所说，没有原因，只有那个极度冰冷深刻的想法，与其说是冲动，不如说是沉思，就是这样的东西支配了我。我甚至想都不该去想，但我想到了。
那个想法就在那里，在我的心里挥之不去。
那个想法是我可以掐死妹妹，那个正在我的下铺熟睡的人，那个我在这个世界上最爱的人。
我可能这样做，不是出于忌妒、恶毒或愤怒，而是因为疯狂，在黑夜中，疯狂就躺在我身边。也不是那种残暴的疯狂，而是某种近乎玩笑的东西。一种似乎长久以来一直等在那里的、懒洋洋的、嬉笑着的、半迟钝的暗示。
它没准在说，为什么不呢。为什么不试试最糟糕的事呢？
最糟糕的。在这个最熟悉的地方，这个我们一直躺在里面而且自以为最安全的地方。我可能这样做，不是出于我或者其他任何人能够理解的原因，我只是忍不住。
漂流到日本
阿蒙森
离开马弗里
沙砾
庇护所
骄傲
科莉
火车
湖景在望
多莉
终曲
眼睛
夜晚
声音
亲爱的生活
《亲爱的生活》再次展示出门罗将平凡生活的细节变得“光芒四射、经久不衰”的才能。年老的一大馈赠或者说优势就在于，她洞察事物的眼光变得更加深远。书中的四篇自传性作品，与其说是完整的故事，不如说是对某些情感在宁静中回忆的记录，而这些情感大多围绕女孩成长中的关键经历。——《悉尼书评》
写作《亲爱的生活》时，门罗已经八十多岁，她的故事中，时间线变得更长，命运的感觉也愈发强烈。门罗ZUI感兴趣的，还是时间带来的缓慢变化，她着迷于我们如何创造生活，又如何逃离生活，也着迷于我们彼此联结或孤立无援的程度有多深。——《卫报》
《亲爱的生活》和她以前的作品一样好，但也朝着一种新的晚期风格前进——与其说是一种背离，不如说是对门罗整个创作生涯的提炼、压缩和总结。她的描写比以往更为精准与简练，情绪也不再是愤怒或悲伤，更多是一种坦然接受的姿态。——《纽约时报》
通过ZUI微小的动作和语调的变幻，掀开爱的怪癖或欠缺，生活的困惑和低落，内在的残忍和背叛，在这个方面没有作家能够与门罗相提并论。《亲爱的生活》破坏了既定的写作规则，再一次展示出门罗短篇小说中心理感受的锋利与脆弱，以及门罗的大师技艺。——《华盛顿邮报》
在她的写作中，常常有一个深思熟虑的时刻来引起人们注意——试图用语言和意义制造惊吓、刺穿一切——然后再温和地退却。——《纽约客》
也许“解剖”一词能够接近门罗的小说的特质，尽管这个词有点冷冰冰的。我们应该怎么看待门罗的作品呢？那些令人着迷的审视、考古般的挖掘、精密而细致的追忆，那些隐藏在人性阴暗处的丑陋，那些隐秘的情欲，对于痛苦的沉溺，以及为生活的多样性和完整性的喜悦，这些元素都混杂在了一起。——玛格丽特·阿特伍德
人生的每一个转折点，我都会重读门罗的作品。她的作品不是用来浅尝辄止的，也不是用来一口气读完的。门罗的作品适合长期反复重读——几年、几十年——直到一个人和她作品的关系融入到这个人和生活的关系之中。——美籍华裔作家李翊云
门罗以她特有的方式让其人物穿越时间。读者从这些人物中能找到相似之处，发现时光流逝，生活发生改变，而还来不及理解这一切是怎样发生的。——朱利安·巴恩斯