自序
第一章 广播诞生时期的播音创作（1923-1928）
第一节 播音创作的开端
一、在华外商电台播音创作的尝试
二、我国自办电台播音创作的实践
第二节 播音创作的初始目的
一、军事及政治目的
二、商业及娱乐目的
第二章 民国时期的播音创作（1928-1949）
第一节 播音创作主体的出现
一、播音员的选拔与聘用
二、播音员代表及其创作
三、播音员创作能力的提出
第二节 播音创作语言的确立
一、赵元任与国语推广
二、方言与外语播音
第三节 播音创作理论的探索
一、赵元任与《广播须知》
二、徐卓呆与《无线电播音》
三、徐学铠与《广播常识》
第四节 播音内容及文体初成
一、新闻播音
二、娱乐播音
第五节 播音艺术批评的显现
一、关于播音创作主体的评价
二、关于新闻播音的意见
三、关于娱乐播音的质疑
四、关于广告播音的争论
第六节 播音创作的管理与制约
一、《中华民国广播无线电台条例》
二、《指导全国广播电台播送节目办法》
三、《播音节目内容审查标准》
四、《广播无线电台设置规则》
第七节 播音创作的代表作品
一、奥运会报道与“报告员联合会”的成立
二、日本投降消息的播报
第三章 人民广播初创时期的播音创作（1940-1949）
第一节 政令、规章与播音创作
一、《中共中央宣传部关于电台广播的指示》
二、《新华总社语言广播部暂行工作细则》
三、《中共中央宣传部关于文件口播的指示》
四、《播音手续》
第二节 播音创作主体选派及其经验总结
一、延安台（陕北台、北平台）播音员代表
二、播音创作经验
三、播音员创作能力的训练与培养
第三节 对外播音创作的开始
一、延安台的日语播音
二、陕北台的英语播音
第四节 播音创作的代表作品
一、《中共中央关于一九四八年土地改革工作和整党工作的指示》与“不要播错一个字”的创作标准
二、《解放济南快讯二则》——临时插播的“号外”
三、《对国民党军广播》与《对本军广播》——“对象感”的把控
第四章 社会主义探索与建设时期的播音创作（1949-1978）
第一节 影响播音创作的重要会议
一、第一次全国广播工作会议期间的播音工作座谈会
二、全国播音业务学习会
三、全国在职播音员学习班与《播音工作的基本原则》
第二节 播音创作理论的奠基
一、播音创作理论的开拓者
二、苏联经验与自我总结
第三节 播音创作主体的新生力量
一、广播新生代播音员的代表
二、电视播音创作主体的出现
三、“北广”播音专业的建立
第四节 播音语言的规范化与口语化
一、播音语言的规范化
二、播音语言的口语化
第五节 播音创作发展的中途受挫
一、“不喊不革命”的用声
二、“高平空，冷僵远”的语言及表达
第六节 播音内容、文体业务及代表作品
一、新闻类节目播音创作
二、社教类节目播音创作
三、文艺类节目播音创作
第五章 改革开放新时期的播音创作（1978-2012）
第一节 播音创作的新形式
一、主持人节目与主持人的出现
二、“珠江模式”下的播音创作
三、“播音”与“主持”之辩
第二节 播音语言样态的调整
一、“降调”的共识
二、“播音腔”的质疑
三、“播”与“说”的争论
四、“语言危机”的警示
五、“怒骂”的非议
第三节 播音创作理论的完善
一、《播音创作基础》
二、《中国播音学》
第四节 播音创作主体选拔多样化
一、选拔新形式——主持人大赛
二、全民的狂欢——“海选”
三、“选”后之“管”
第五节 播音内容、文体业务及代表作品
一、新闻类节目及其播音创作
二、社教服务类节目及其播音创作
三、文艺类节目及其播音创作
第六章 社会主义新时代的播音创作（2012-2023）
第一节 播音创作内容新转变
一、新闻节目及其播音创作：守正创新
二、文艺节目播音创作：文化自信
第二节 播音创作语言新表达
一、再谈创作语言的规范化
二、有声语言表达的网感化
三、电视体育解说的诗意化
第三节 播音创作主体新挑战
一、对播音创作主体的行为规范和管理
二、播音创作主体IP化
三、来自“人工智能”的挑战
参考文献
后记
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