引言
第一章 清商乐在词体演进中的历史贡献
第一节 清商乐的由来及其演变
一、魏晋清商旧乐
二、南朝清商新声
三、隋唐清商乐
第二节 清商乐在“燕乐”中的构成
一、“燕乐”中的清商乐“部当”设置
二、清商乐在“燕乐”中的构成
三、教坊“燕乐”中的清商乐曲调
第三节 清商乐“依曲填词”与词体生成之关系
一、清商乐的“依曲填词”
二、清商乐“依曲填词”与词体、词调的关系
第二章 法曲、胡部燕乐在词乐中的演进
第一节 “法曲”与“隋唐燕乐”的关系
一、法曲与清乐的关系
二、法曲与“新燕乐”的关系
第二节 法曲在词乐中的演进
一、法曲在词乐形成期的作用
二、唐代词乐中的法曲词调
三、宋代词曲音乐中的法曲踪迹
第三节 “胡部燕乐”的形成及其发展过程
一、“胡乐”入华——“胡部燕乐”的萌芽及其音乐特征
二、“开皇乐议”——郑译对苏祗婆“五旦七声”说的整合及“燕乐”理论的初步形成
三、“天宝乐奏”——以“胡部”为主体的“燕乐”律调体系的确立
第四节 “胡部燕乐”在词乐中的地位
一、“胡部燕乐”与曲子词宫调
二、“胡部燕乐”与曲子词“句拍”
三、“胡部燕乐”与曲子词调
第三章 宋代宫廷鼓吹乐、大晟乐及其对词乐的影响
第一节 宋代鼓吹乐的音乐特征
一、宋代鼓吹乐的乐器
二、宋代鼓吹乐的曲名曲目
三、宋代鼓吹乐的宫调
第二节 宋代鼓吹乐对词乐的影响
一、宋代鼓吹词乐的“依月用律”
二、宋代鼓吹词乐的“和声”
第三节 “以《大晟乐》播之教坊”——教坊与大晟府的合作
一、刘诜“补徵调”人燕乐的乐理完成
二、大晟府与教坊合作创作“徵调”曲谱
第四节 以“大晟律”改造教坊乐——教坊词乐与宫廷雅乐的合流
一、“以雅乐中声播于燕乐”——教坊词乐与宫廷雅乐“调”和“器”的统一
二、大晟燕乐“拨归教坊”——教坊与大晟府的合并
三、以大晟律“阅习”教坊乐——教坊词乐与宫廷雅乐“律”的统一
第四章 唐宋词重章复沓的文体结构和音乐结构
第一节 唐宋词文体结构的基本形态
一、唐五代双片令词调的重头、换头
二、两宋双片引近、慢词调的重头、换头及其他结构
第二节 舞谱《掌中要录》与词调的文体结构
一、《掌中要录》的曲调及来源
二、《掌中要录》舞曲结构、节拍与唐宋词的分片、句拍
第三节 敦煌琵琶谱、《白石道人歌曲》与词体前后对应结构
一、敦煌琵琶谱与词调文体结构
二、《白石道人歌曲》乐谱与词体的文体结构
第五章 唐宋词用韵的发展演进
第一节 唐五代词平声、上去声的用韵
一、唐五代词平声韵、上去声韵使用的基本情况
二、易静《兵要望江南》用韵复杂特点及时代属性再探
三、唐五代平声、上去声韵部与词调、词人关系
四、平、上去声韵的使用与唐五代词调发展变化
五、唐五代词上、去声用韵的单押与混押
第二节 两宋词平声、上去声的用韵
一、平声、上去声使用的基本情况与韵部划分
二、平声韵与词调、词人关系及韵型变化
三、平声及上去声韵部之声情
四、两宋平声韵词调的韵型变化
五、上去声韵与词调、词人关系及词调韵型变化
第三节 唐宋词入声的用韵
一、唐五代词入声韵分部及词调使用特征
二、北宋词入声韵与词调关系
三、南宋词调入声韵的稳定与发展
四、余论：宋词“入代（替）平声”说之检讨
第六章 唐宋词调体式的发展演变
第一节 唐宋词调用韵与词调体式
一、意断、韵断与词调体式
二、增韵与词调体式的变化
三、平仄换韵与词调体式的发展
四、平、上去通押向纯平韵转化与词调体式
第二节 唐宋词调句拍与词调体式
一、唐宋词调句拍基本特点
二、句断、意断与词调体式
三、移字变拍与词调体式变化
四、折腰句拍与词调体式发展
第三节 唐宋词调律句、拗句与词调体式
一、律句与词调体式演进
二、拗句与词调体式发展
第四节 词调体式规范的规律性特征
一、创调、早期词作与规范词体
二、规范词体前后片的对称之美
三、重要词人及“无名氏”词人对词体规范的贡献
第七章 唐宋词调字声运用的总体规律及变化
第一节 唐宋平韵词调韵句的字声组织
一、以往讨论唐宋词调字声的几个误区
二、以“仄平平”为主的平韵词调韵句组织
第二节 仄韵词调的韵句组织及韵句与邻韵句的字声配合
一、以“平平仄”为主的仄韵词调韵句字声
二、平韵、仄韵词调韵句与邻韵句的字声配合
主要参考文献
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