伟大画家系列全套共24册，精选世界上极具影响力的24位伟大画家单独成册，人物传记名画赏析二合一，想看懂名画，先了解画家的一生。劳特累克是19世纪末记录巴黎夜生活的杰出艺术家。没有人能如他那般知道如何捕捉蒙马特歌舞厅、音乐厅、音乐咖啡馆和妓院的非凡氛围和独特人物。他不仅是时代的记录者，还是Z早观察到群像现象的艺术家之一。
天与地
拉斐尔的名画《雅典学院》展现了古希腊两位伟大哲学家辩论的场景。画面中柏拉图手指天空，而亚里士多德手指大地。这幅名作寓示了法国印象派留给 19 世纪末艺术家的难题。
一幅画里应包含多少理想和现实的成分？印象派画家们在追求光线质感和感官享受的过程中，忽视了理念（即将经验转化为视角的标志）。这种情形在亨利·德·图卢兹 - 劳特累克的所有作品中都有所反映。
这位出身贵族的画家，与他同时期的作家一样，观察、审视生活在那个辉煌、困苦时代的平民大众，却未对其抱有任何成见。广告海报领域在当时是为艺术家们所忌讳的专业领域，但劳特累克不仅涉猎其中，而且还对其进行了彻底的革新。认识到视线稍纵即逝的特质，他将画面设计的重心由引人沉思转向吸引观赏者的目光。
作为绘画大师，劳特累克依靠自身克服了印象派的局限性，是最早将画面缩小为图案的画家之一。他还因此成为先驱，对鲁奥、毕加索和莫迪利亚尼影响深远。
劳特累克直至 1886 年的画作中还一直渗透着些许印象派的痕迹。但之后，他激进创新，突破了印象派绘画的局限性，其绘画视角由田园风光转向声色场所，绘画内容由反映个人主义和享乐主义的精致、优雅，转向刻画普罗大众的隐秘。劳特雷克对光线、色彩和线条这 3 个元素的处理也产生了变化，比起光线他更注重线条，而比起色彩他更着意用线条表现，但从未将它们彻底剥离开。
尽管曾是巴黎妓院的画师，但劳特累克从未像以波德莱尔为首的浪漫派和颓废派那样，将妓女的形象理想化。劳特累克在这些女性中激起的“爱意”中恣意游走。受德加作品的启迪，劳特累克总能在这类特殊女性享受欢愉的瞬间，捕捉她们的身影，描绘她们日常工作、等候及疲惫不堪的样子。但在劳特累克看来，即便身处社会底层，风尘女子被隐晦地视为慰藉，但她们的境遇与艺术家相比别无二致。
正如学界内的共识，劳特累克不仅是时代的记录者，还是最早观察群像现象的艺术家之一。当时，其他艺术家还只是将群像描绘为一种“优雅的聚会”。劳特累克刻画的欢快的、漫画式的人物轮廓，沐浴在人造光影里的面容，以及那些遍布人群中如夜行动物般扭曲的肢体，对爱德华·蒙克、詹姆斯·恩索尔和具象表现主义的奠基人影响深远。
图卢兹 - 劳特累克勤勉不怠，短暂的职业生涯里，他创作了大量内容丰富、形式多样的作品。他是一名历经沧桑，却仍有待评判的艺术家。酗酒成瘾对他而言，不仅无益于激发创作、诠释作品，相反，还形成了桎梏，贬低了其作品的价值，并使之埋没。
在世事不尽完美，必须信奉某种美学哲学才能作画的时代，图卢兹 - 劳特累克摈弃了幻想，不信奉任何特定的美学哲学。但他在指向大地直面现实世界的同时，也没有忽视绘画理念的天空。
目录
08 / 天与地
10 / 画家和他的时代
13 / 人物传记
33 / 纸上画廊
33 / 艺术家对现实的自由构想
36 / 《阿方斯·德·图卢兹 - 劳特累克伯爵驾驶四匹马
驱动的马车》
38 / 《阿代勒·德·图卢兹 - 劳特累克伯爵夫人》
40 / 《年轻的鲁蒂在席雷朗》
42 / 《文森特·梵高》
44 / 《费尔南多马戏团的女骑师》
46 / 《演员亨利·萨马利》
48 / 《在煎饼磨坊》
50 / 《红磨坊的舞会》
54 / 《红磨坊的拉·古留》
56 / 《在红磨坊》
58 / 《走进红磨坊的拉·古留》
60 / 《大使剧院：阿里斯蒂德·布吕昂》
64 / 《日本咖啡厅》
66 / 《巴黎花园里的珍妮·阿弗莉》
68 / 《珍妮·阿弗莉离开红磨坊》
70 / 《路易斯·帕斯卡肖像》
72 / 《在床上》
74 / 《依薇特·吉尔贝》
76 / 《加布里埃尔·塔皮耶·德·席雷朗》
78 / 《穆兰街的沙龙》
82 / 《拉斯·阿尔梅斯：摩尔人的舞蹈》
84 / 《女丑角夏乌考》
86 / 《盥洗室》
88 / 《马塞尔·朗德在“希尔佩里克”中跳波莱罗舞》
90 / 《梳妆台前的小鸡夫人》
92 / 《赛事中》
94 / 《勒阿弗尔之星多莉小姐》
96 / 《两位配角中间的梅萨利纳》
98 / 实用信息
