1 纪录片的概念和类别
1.1 数字影像的美学特征
1.2 纪录片的分类
1.3 纪录片与其他内容形态的区别
2 世界纪录片发展简史
2.1 一种新奇的活动影像：早期纪实短片
2.2 讲述异域的故事：纪录片的诞生
2.3 “对现实的创造性处理”：纪录片介入社会现实
2.4 战争的号角：纪录片作为思想宣传武器
2.5 回归真实：参与者还是旁观者
2.6 构建真实：“新纪录电影”运动
3 纪录片调研
3.1 跟着选题出发的调研工作
3.2 如何做纪录片的调研
4 纪录片撰稿/戴硕
4.1 纪录片文本的基本元素与撰稿流程
4.2 纪录片撰稿的叙事结构
4.3 纪录片撰稿的若干技巧
5 制片与统筹
5.1 影视制片管理基础
5.2 制片部门的组成与职责
5.3 纪录片制片的项目界定及特点
5.4 纪录片初期筹划阶段
5.5 纪录片中期影片生产阶段
5.6 纪录片终期收尾与发行推广阶段群学美的多
6 纪录片前期设备整备
6.1 关于纪录片前期设备的取舍原则
6.2 摄影机篇
6.3 特种摄影
6.4 镜头篇
6.5 灯光篇
7 纪录片摄影
7.1 纪录片摄影通识
7.2 纪录片影像的类型化特征
7.3 真实电影的拍摄
7.4 格里尔逊模式纪录片的摄影
8 纪录片剪辑
8.1 做在勇辑之前
8.2 建立剪辑工作环境
8.3 开始剪辑
8.4 纪录片怎么前
8.5 纪录片的字幕包装
8.6 交片环节
8.7 常见剪辑疑难问题及解答
9 纪录片精剪
9.1 内容的减与增
9.2 主题形象的塑造
9.3 有效地控制节奏
9.4 视觉上的流畅
9.5 主题的升华和情感表达
9.6 影像风格的形成
10 数字影像与特效
10.1 数字影像的美学特征
10.2 数字影像在纪录片中的作用
10.3 纪录片中数字镜头的设计
10.4 纪录片片头、片尾设计
10.5 纪录片中数字影像的运用
11 纪录片调色
11.1 认识调色
11.2 常见纪录片色彩风格
11.3 常见调色疑难问题及解答
12 声音制作
12.1 同期录音
12.2 后期处理
12.3 常见声音制作疑难问题及解答就去工机东车
13 纪录片方案与提案
13.1 纪录片方案
13.2 纪录片提案机定成
13.3 国内外提案会简介
14 纪录片融资与发行
14.1 纪录片获得资金的来源
14.2 纪录片推广与发行
14.3 境外纪录片发行机构介绍
15 经典作品全案分析
上部 媒体类纪录片华业
15.1 央视纪录片栏目《探索发现》分析通军州——受访人《探索。发现》原制片人 王新建
15.2 历史文化题材纪录片《故宫》分析我执张接——受访人《故官》总导演 周兵试
15.3 科教题材纪录片《复活的军团》分析西西共频强一一受访人《复活的军团》总导演 金铁木
15.4 经济题材纪录片群像分析一一受访人《华尔街》总导演李成
15.5 美食题材纪录片《舌尖上的中国》分析——受访人《舌尖上的中国》第一、二季总导演 陈晓卿
15.6 流媒体爆款《我在故官修文物》分析——受访人《我在故官修文物》导演 叶君
15.7 融媒体纪录片《如果国宝会说话》分析——受访人《如果国宝会说话》执行总导演 张越佳
15.8 国际传播类纪录片分析——受访人五洲传播中心影视制作中心主任 王媛媛
15.9 航拍题材纪录片分析受访人《航拍中国》总导演 余乐
下部 作者类纪录片
15.10 从照片到流动的影像
15.11 纪录片“学院派”
15.12 从媒体机构中走出的导演们
15.13 中国故事,国际制作
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