第一章 戏曲音乐元素在秦筝作品中的运用
以《新番罗江怨》为例
一 《新番罗江怨》溯源
二 《新番罗江怨》作品分析
三 地方戏曲元素在古筝演奏中的应用
(一)方言的地域性——戏曲的唱词音声
(二)戏曲声腔在古筝音乐中的运用
四 演奏技巧
(一)技术把握
(二)情感体验
附录1 新番罗江怨
第二章 少数民族音乐素材在筝曲中的演化
以《西部主题畅想曲》为例
一 《西部主题畅想曲》作品简介
(一)作曲家简介
(二)《西部主题畅想曲》创作背景
二 《西部主题畅想曲》作品分析
(一)定弦构建作品基调
(二)《西部主题畅想曲》曲式结构
三 少数民族音乐风格在筝乐作品中的演化
(一)新疆维吾尔族音乐风格的运用
(二)音乐节奏类型与旋律音调的表现
四 《西部主题畅想曲》演奏技巧的发展
(一)旋律性和技术性的融合
(二)特色弹奏技巧的处理
附录2 西部主题畅想曲
第三章 边陲风情
西南少数民族筝曲《黔中赋》
一 《黔中赋》的创作背景
二 《黔中赋》音乐创作风格
(一)调式音阶定弦
(二)旋律风格特点
(三)标题音乐个性
三 《黔中赋》演奏技术处理
(一)装饰音的运用
(二)即兴演奏的展现
(三)肢体语言的表达
附录3 黔中赋
第四章 气之魄，技之韵
筝曲《如是》气韵解析
一 《如是》的创作背景
二 《如是》作品分析
(一)昆曲音乐元素
(二)《如是》曲式结构
三 “气之魄”——“气”在古筝表演中的体现
(一)“气”的速度决定节奏
(二)“气”的力度改变音色
(三)“气”与情感的深度表达
四 “技之韵”——“韵”在古筝弹奏中的运用
(一)左手技法
(二)右手技巧
附录4 如是
第五章 音乐意象在筝乐作品中的呈现与表达
以《婵歌》为例
一 筝曲《婵歌》的创作背景
二 《婵歌》的音乐形态分析
三 《婵歌》的曲体结构
(一)引子散板(1—7小节)——琼楼玉宇
(二)慢板A部(10—38小节)——美人如月
(三)快板B部(39—141小节)
(四)再现A'部(142—144小节、145—164小节)——春花秋月何时了
四 寓“意”之“象”
(一)貂蝉之“美”
(二)意象中的舞者
五 《婵歌》的演奏表现分析
(一)人物呈现
(二)意境表达
附录5 婵歌
第六章 泉韵生境
《林泉》中的“筝琴合一”
一 中国现代筝曲《林泉》的创作背景
(一)作者介绍
(二)创作背景
二 现代筝乐作品《林泉》的创作特征
(一)定弦特点
(二)调式、调性
(三)曲式
三 音色塑造艺术形象
(一)艺术形象的塑造
(二)音色的处理
四 音响呈现审美意境
(一)音响内部“活态”语气的美感及其“韵”意体现
(二)筝声“琴音”化的表达及“琴筝合一”的美感意境
附录6 林泉
第七章 晓生寂景，雾隐含情
筝乐作品《晓雾》的演奏美学分析
一 王中山及其代表作品
(一)古筝艺术家王中山
(二)《晓雾》的创作背景
二 《晓雾》筝乐作品分析
(一)《晓雾》乐曲定弦
(二)乐曲结构特征
三 筝曲《晓雾》音乐创作特点
(一)复调技法在筝曲《晓雾》中的运用
(二)京剧元素在筝曲《晓雾》中的体现
四 筝曲《晓雾》中演奏美学的运用
(一)演奏美学的基本要素
(二)筝乐演奏的“中和”与“度”
附录7 晓雾
第八章 中流西汇，筝琴共融
以《苍歌引》为例
一 古筝协奏曲《苍歌引》创作背景
二 《苍歌引》音乐分析
(一)乐曲定弦
(二)曲式结构
三 创作特点——中流西汇
(一)传统风格
(二)西方元素
四 演奏表现——筝琴共融
(一)古筝独奏分析
(二)钢琴伴奏分析
(三)加强协作
附录8 苍歌引
第九章 泊在唐诗宋词里的古筝
以《箜篌引》为例
一 《箜篌引》的创作背景
二 《箜篌引》音乐本体分析
(一)乐曲定弦
(二)曲式结构
三 《箜篌引》中筝乐与诗词的相融结合
(一)情——诗
(二)韵——筝
(三)诗情与筝韵的融合
四 中国筝乐中古典诗词的体现
(一)筝乐创作对诗词意象的汲取
(二)筝乐技巧在诗词文化中的表达
附录9 箜篌引
第十章 笔洒声动
《墨客》中的“文气”深解
一 方岽清作品简介
二 《墨客》的创作背景及曲式结构
三 《墨客》作品分析
(一)乐曲定弦
(二)曲式结构
四 《墨客》的文化思想内涵
(一)乐曲的文化内涵
(二)书法艺术的表达
五 古筝弹奏演绎书法创作
(一)滑音——转笔
(二)颤音——颤笔
(三)琶音
(四)双手轮撮
(五)摇指
附录10 墨客
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