序
对中国民族管弦乐配器法发展的几点想法和希望
中国民族管弦乐队的规范化、多元化建构
民族管弦乐队编制的合与分——共性乐队与特性乐队
民族管弦乐《将军令》的配器构思
关于中国民乐配器若干问题断想
二胡协奏曲《八阕》特殊演奏技法及其乐队写作
《中国民族管弦乐法教程》前言
中国古代民族乐队的编制组合拾零
感悟民乐配器
民族管弦乐队低音拉弦乐器的改革与“拿来主义”
意蕴的语言——民族管弦乐配器凝想
民族管弦乐配器中常见的问题和解决的办法
浅探中国民族管弦乐创作的交响化与去交响化
地方性民族管弦乐特色音响的现代化显现
民族管弦乐《大宅门写意——卢沟晓月》研究
民族乐器奏法在合奏中的运用
中阮协奏曲《山韵》配器技法探析
民族管弦乐“新创作思维音响概念”的尝试与研究
浅论当代视野下的民族室内乐语言及其价值——以胡登跳“丝弦五重奏”为例
蒙古族民族管弦乐的产生与发展——初探蒙古族民族管弦乐
谈二胡协奏曲《单鼓的传说》的创作
民族管弦乐队配器研究亟待规范——从朱晓谷《民族管弦乐队乐器法》和《民族管弦乐队配器法》谈起
谈京剧音乐和民乐的融合与发展
戏曲艺术中的民族音乐——戏曲乐队与民族乐队混合编制的多样性发展
中华音乐文化传承的新声——新编江南丝竹乐《钱江乐》
民乐配器的五行智慧
民族管弦乐《遥想·苏幕遮》的创作札记
“锣鼓段”写法在民族管弦乐队中的作用探究
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